https://pozitif.fludilka.su/ Творческая мастерская ru-ru Tue, 24 Apr 2012 00:53:23 +0400 MyBB/mybb.ru https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15564#p15564 <p><a href="http://polymerclayfimo.livejournal.com/?skip=40&amp;tag=%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B8" rel="nofollow" target="_blank">http://polymerclayfimo.livejournal.com/?skip=40&amp;amp;tag=уроки</a></p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 24 Apr 2012 00:53:23 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15564#p15564 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15556#p15556 <p><strong>Что-то случилось? Все можно исправить.</strong></p> <p>Потрескивание или вспучивание. Приклеивание или сборка изделий.</p> <p>Вспучивание или потрескивание поделки из соленого теста происходит в двух случаях:</p> <p>1. Не правильно подобранная мука. Чем она проще - тем лучше (без добавок)<br />Можно добавить в тесто ржаной муки (цвет будет более теплый и потрескиваний быть не должно) (например, стакан обычной + стакан ржаной , 1 к 1), 50 гр. крахмала - тоже придают тесту эластичность и не дают потрескаться. Я добавляю в тесто ложку клея ПВА (он тоже придает пластичность и не дает подняться)</p> <p>2. Второй вариант почему трескаются изделия из соленого теста - не правильная сушка.<br />Конечно лучше всего сохнет само и долго, но это опять же именно - очень долго, а хочется побыстрее :-)<br />Я сушу в три - четыре этапа, в духовке на самом минимуме и обязательно с открытой крышкой примерно по часу- полтора, потом перерыв часа на два - на три, или на всю ночь, поделка сохнет сама, а потом опять включаю духовку на минимум с откр. крышкой.</p> <p>Если потрескивание произошло после покраски, это означает что изделие не до конца просохло (изделие продолжает сохнуть и воздуху надо куда то деваться) поэтому трескается поверхность краски или лака.<br />Не торопитесь покрасить или покрыть изделие лаком, чтоб потом не жалеть и не переделывать.</p> <p>* И ещё один момент если фигурки толстоваты (больше 7 мм) то после первого этапа, нужно с обратной стороны вынуть излишек теста (Рисунок есть в книжке у Ханановой, на страничке - в книжках)<br />* При сушке поделку необходимо поворачивать при каждом этапе сушки т.е. час сохнет лицевой стороной, отдыхает, на след этапе перевернули (если нужно вынули избишек теста) и сохнет уже обратной стороной.<br />* Всё что отваливается - просто замечательно и главное не заметно приклеивается клеем ПВА.</p> <p>Приклеиваю и склеиваю всё клеем ПВА (только не канцелярским, а строительным). Держит - вечно :-))</p> mybb@mybb.ru (Николь) Wed, 18 Apr 2012 18:09:20 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15556#p15556 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15555#p15555 <p>СУШКА</p> <p>Часто задаваемый вопрос: Как сушить?<br />Сушить лучше всего на воздухе в естественных условиях,<br />но это долго, поэтому сушить можно в духовке, соблюдая несколько правил.<br />1. Духовка должна быть на минимальной температуре<br />2. Хорошо если сушка идет с приоткрытой крышкой духовки<br />3. Нельзя класть изделий в горячую духовку сразу, нагрев должен происходить постепенно. Так же как и вытаскивать изделие из духовки, лучше если оно остывает постепенно вместо с духовкой<br />4. Идеально производить сушку в несколько этапов: час посохло с одной стороны, перевернули поделку, сохнет с изнанки. Я ещё делаю перерывы между сушками, час сохнет в духовке - сутки сохнет само - потом опять часа полтора в духовке с обратной стороны.<br />5. Время сушки изделия зависит от толщины самого изделия</p> <p>Окончательная отделка</p> <p>Расписываем, покрываем лаком<br />И так наше изделие высохло! Что дальше?<br />1. Можно подрумянить в духовке, для естественного цвета.<br />2. Можно расписать красками.</p> <p>* Какие краски использовать?<br />- Любые (гуашь, акрил, акварель - те которые больше нравятся)<br /></p> <p>* Какой лак использовать?<br />Акриловый и художественный очень хорошо. Возможно и обычный строительный на водной основе для дышащих поверхностей т.е. для паркета или дерева.<br />Я использую строительный вот такой (да не сочтут, это за рекламу)</p> mybb@mybb.ru (Николь) Wed, 18 Apr 2012 18:08:01 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15555#p15555 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15554#p15554 <p><strong>Рецепт соленого теста</strong></p> <p>Непосредственно рецепт соленого теста, по которому леплю сама:<br />Объемные пропорции. Для простых моделей.</p> <p>200 гр. = ( 1 стакан) муки<br />200 гр. = (0,5 стакана) соли<br />125 мл. воды</p> <p>! Обратите внимание, соль тяжелее муки, поэтому по весу они одинаковы, а по объёмы соль занимает примерно в два раза меньше.</p> <p><strong><br />Для тонких рельефных фигурок добавить на выбор:</strong></p> <p>- 15-20 г (столовую ложку) клея ПВА или<br />- крахмала ( столовую ложку)<br />- клей для обоев (предварительно его размешать с небольшим кол-вом воды)</p> <p><strong>Крепкое тесто для крупных изделий:</strong></p> <p>200 гр. муки<br />400 гр. соли<br />125 мл воды<br /><strong><br />Тесто для тонких работ:</strong></p> <p>300 гр. муки<br />200 гр. соли<br />4 ст.л. глицерина (можно приобрести в аптеке)<br />2 ст.л. клея для простых обоев + 125-150 мл воды предварительно смешать.</p> <p>Для замеса лучше использовать миксер – это упростит задачу, да и тесто получится качественнее.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Wed, 18 Apr 2012 18:06:23 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15554#p15554 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15551#p15551 <p><strong>Как писать аннотацию на художественное произведение</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина</p> <p>Аннотация — это реклама вашей книги. Покажите, что именно вы продаете и для кого предназначается ваш товар, а также дайте гарантии качества. «Скелет» аннотации выглядит примерно так:</p> <p>• Декорации: где и когда происходит действие?<br />• Представляем героя: кто он такой? Почему его судьба должна заботить читателя?<br />• Показываем проблему, с которой сталкивается герой. Что герой теряет или может потерять? Это «что-то» должно быть крайне важным для него.<br />• Задаем вопрос (сумеет или не сумеет герой решить проблему?), дразним читателя или приводим решение.</p> <p>Писатель Карен С. Уизнер предлагает и такую схему написания аннотации:</p> <p>Кто? Что? Почему? Почему нет?<br />*** хочет добиться ***, т.к. ему нужно ***, но он сталкивается с ***.</p> <p>Или вы можете заполнить пробелы в следующей схеме:</p> <p>____________ хочет ____________, потому что ___________, но он (она) сталкивается с<br />(имя героя)&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;(цель)&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; (мотивация)<br />___________________________.<br />(препятствие на пути к счастью)</p> <p>Создав подобный черновик аннотации, вы решите первую задачу: опишете, что за книгу вы хотите опубликовать. Теперь нужно переработать текст так, чтобы он соответствовал потребностям вашей целевой аудитории. Если ваши читатели — люди с неразвитым литературным вкусом, то предложения в аннотации должны быть краткими, без украшательств. Акцент делается на нечто сенсационное, вызывающее или полезное. Читателю обещаются простые удовольствия — смех, страх, удовлетворение любопытства.</p> <p>Если целевая аудитория — интеллигенция, то упор надо делать на эстетическом удовольствии от книги и высоком качестве информации. В данном случае приземленная аннотация может убить книгу. Одно дело написать: «Роман рассказывает о педофиле, который сожительствовал с ребенком» и совсем другое: «Перед вами роман о трогательной, мучительной любви зрелого мужчины к 12-летней девочке». Обе аннотации верно описывают набоковскую «Лолиту», но если на обложку поместить первый вариант, то книгу купит охранник из пивного ларька, а образованная барышня даже не найдет этот роман: ведь в магазине на основании аннотации его поставят на полку «Секс и эротика».</p> <p>Советы:</p> <p>• Не забывайте, что аннотация для издательства и для читателей — это разные вещи. В некоторых случаях они совпадают, в некоторых нет. Редакторами работают люди с высшим образованием и определенной начитанностью, и живут они, как правило, в городах. А целевой аудиторией книги могут быть совсем иные граждане.<br />• Не выдавайте желаемое за действительное. Если на бульварном романе будет написано «Новый Довлатов» — это отпугнет и эстетов, и неэстетов. Людям попроще не нравится классика. А тех, кому нравится, не обманешь аннотацией.</p> <p>Принципы построения зажигательного рекламного текста</p> <p>Американские авторы Чип и Дэн Хэт в книге «Made to Stick» утверждают, что текст, привлекающий внимание людей, обладает следующими качествами:</p> <p>Простота</p> <p>Текст аннотации должен сводиться к одной ключевой идее и отвечать на вопрос: «О чем эта книга?» Как бы ни было жаль всех остальных красот, их нужно оставить за бортом. Простота — это ключевой момент к пониманию аннотации.</p> <p>Неожиданность</p> <p>В аннотации должен присутствовать намек на нетривиальность: необычная идея, необычная фраза или хорошая шутка. Если описание книги полностью совпадает с информацией, которой мы уже владеем, нашему вниманию не за что зацепиться. Если же появляется какая-нибудь новая — и даже противоречивая идея — подсознание говорит нам: «Стоп! А это что еще такое?!»</p> <p>Но необычность — штука тонкая. Главный секрет: на первый взгляд идея должна казаться странной, из ряда вон выходящей, и лишь через секунду-две человек понимает, что речь идет о логичном явлении или здравом высказывании.</p> <p>Кстати, этот прием можно использовать не только в аннотациях, но и в любых текстах и визуальных изображениях. На нем строятся значительная часть анекдотов, шуток, «прикольных фотографий», ярких дизайнерских решений и т.п.</p> <p>Но с необычностью очень легко переборщить. Распознавание должно быть чуть замедленным: если этого не будет, идея покажется банальной (слишком быстрое распознавание) или глупой (слишком медленное).</p> <p>Нехватка знаний</p> <p>Когда человеку интересна какая-то тема, ему хочется подробностей. На этом принципе построены все детективы («Кто убийца?»), триллеры («Как ему удастся выбраться из ловушки?») и многие из любовных романов («Как они смогут преодолеть все препятствия и в конце концов пожениться?»). Интерес может возникнуть и тогда, когда читатель обнаруживает белое пятно в привычном и логичном. Не стоит ждать, что читатель сам задастся нужными вопросами. Автор должен подвести к этому: дать вводную и показать, что для полноты картины не хватает какого-то звена.</p> <p>Конкретика</p> <p>Абстрактные рассуждения о качестве литературы никого не трогают. «Подобного романа еще не было на белом свете» — такая информация воспринимается как информационный шум. Аннотация должна описывать конкретные действия, задевать конкретные эмоции и описывать конкретные проблемы. Даже если ваша книга посвящена абстракциям, им надо придать земную, реальную форму. Как? Делать аналогии по той же схеме, которая употребляется в пословицах.</p> <p>Абстрактная идея «Не следует гнаться за призрачным счастьем, надо уметь ценить то, что есть» отлично трансформируется в «Лучше синица в руке, чем журавль в небе».</p> <p>Убедительность и правдоподобие</p> <p>Очень важно, чтобы читатель расценил вашу книгу как достойную прочтения. Самый простой способ — вставить в текст аннотации яркие, запоминающиеся детали, о которых может знать только эксперт. То же самое касается красивого слога: если вы хотите убедить потенциального покупателя, что книга написана изысканным языком, пишите аннотацию в выбранном вами ключе.</p> <p>Эмоциональность</p> <p>Аппелируйте к эмоциям, рассказывайте не о героях вообще, а о конкретном персонаже. Людям гораздо проще сопереживать не десяткам шахтерам, которых завалило в тоннеле под землей, а шахтеру дяде Васе, у которого есть маленькая дочка и любимая жена.</p> <p>Наличие истории</p> <p>К аннотации следует относиться как к крошечному рассказу с главным героем и конфликтом. История — это то, что люди запоминают. История конкретна, она может быть эмоциональной и в нее легко вписать элемент неожиданности. Если она проста и написана так, что в нее хочется верить, то вы получите то, что надо: блестящую аннотацию.</p> <p>Истории, которые заставляют биться сердца, бывают трех типов:</p> <p>1) вызов — когда человек сталкивается с трудностями и преодолевает их;<br />2) соединение несоединимого — например, толстая деревенская тетка выходит на сцену и начинает петь как оперная дива;<br />3) изобретательность — когда человек придумывает необычное и/или остроумное решение для проблемы.</p> <p>ТИПИЧНЫЕ ОШИБКИ</p> <p>Пустые слова (нехватка конкретики)</p> <p>Это очень смешная книга!</p> <p>Вам смешно, когда вы читаете такое в аннотациях? Если вы хотите убедить читателя, что книга забавная, вставьте в ее описание шутку. То же самое касается «нежнейшей лирики», «оригинальной философии», «богатого языка» и прочих достоинств. Не рассказывайте, а показывайте на деле, что вы владеете своим искусством: пишите аннотацию в том же ключе, что и основной текст.</p> <p>Не верю! (не хватает достоверности)</p> <p>Вася Пупкин — открытие в мире литературы последних лет. Он один из самых неординарных писателей сегодняшней России. В его сильной, жесткой прозе сочетается черный юмор и мастерство настоящего прозаика.</p> <p>Таких аннотаций — пруд-пруди и ни одна из них не кажется убедительной.</p> <p>Что это было? (отсутствие истории)</p> <p>Звери, проникающие в деревню, на рассвете...<br />Девушка в черном платье...<br />Странный сюжет, основанный на реальном политическом скандале!<br />Интересно?<br />Просто раскройте книгу. И вы не оторветесь от нее до самой последней страницы.</p> <p>Вопрос: о чем книга?</p> <p>Банальность (нечему удивляться)</p> <p>Известный писатель Вася Пупкин с одному ему присущими глубиной и сопереживанием рассказывает удивительные истории о любви и ненависти, об изменах и разочарованиях, о терпении и надеждах, о том, как чувства украшают или уродуют человеческую жизнь.</p> <p>Сухость (полное отсутствие эмоций)</p> <p>Мужчина и женщина встречаются и расходятся. А потом вновь встречаются через двадцать лет. Кем они могли бы стать, если бы не расстались тогда? Это роман о любви. О стереотипах и о проклятьях, которые навлекаем мы сами на себя».</p> <p>Полный набор всех ошибок</p> <p>В сборник вошли лучшие фантастические произведения русскоязычных авторов из разных стран мира. Работы тщательно отбирались наиболее авторитетными представителями российской фантастики. Имена, которые вы найдете в этой книге, вряд ли встречались вам раньше, но они, без сомнения, внесут значительный вклад в развитие своего направления.</p> <p>Неэмоционально, неубедительно, никакой конкретики, никакой истории, никакого сюрприза.</p> <p>ПРИМЕРЫ АННОТАЦИЙ</p> <p>Эльвира Барякина «Женщина с большой буквы Ж»</p> <p>№ абзаца Текст аннотации Пояснения<br />1. В СССР Маргарита Теньшова работала в газете техником третьей категории и целовалась с юным сторожем Димой Кегельбаном. Но после эмиграции в Америку и Дима, и вся ее прежняя жизнь отслаиваются, как старые обои. Даже имя Маргариты становится другим: Мардж Тенш. Ответ на вопрос: &quot;Кто?&quot;<br />2. Она открывает литературное агентство в Голливуде. Клиенты считают ее ангелом и дарят ей на день рождения арфу. Она дарит им мешок асфальта — делать взлетно-посадочную полосу для Музы. Описаны декорации. Из этого абзаца также понятно, что роман юмористический.<br />3. Мардж бунтует против войны в Ираке, снимается в кино про марсиан, пересказывает новейшую историю и ищет любовь: не только к себе, но и к кому-нибудь еще — неглупому и смешливому. декорации + проблема</p> <p>В книге всегда доминирует какая-то составляющая: либо новая необычная тема, либо отношения между героями. В вышеописанном примере тема стара как мир, а вот герои весьма колоритны — поэтому начинаем с героев. Если же главное — тема, тогда надо начинать именно с нее:</p> <p>Эльвира Барякина «Белый Шанхай»</p> <p>№ абзаца Текст аннотации Пояснения<br />1. 1922 год. Богатый, полуколониальный Шанхай охвачен паникой: к гавани подошла военная эскадра — последний отряд разгромленной большевиками Белой армии. Две тысячи русских просят разрешения сойти на берег. Декорации<br />2. У Клима Рогова не осталось иного богатства, кроме остроумия и блестящего таланта к журналистике. Нина, жена, тайком сбегает от него в город. Ей требуется другой тип зубоскала: чтоб показывал клыки, а не смеялся. Мужчина с арифмометром в голове и валютой под стельками ботинок. Герой и его проблема<br />3. «Лукавая девочка, ты не знаешь Шанхая. Если Господь позволяет ему стоять, он должен извиниться за Содом и Гоморру. Здесь процветает дикий расизм, здесь самое выгодное дело — торговля опиумом, здесь большевики готовят новую пролетарскую революцию». декорации + проблема</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:26:55 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15551#p15551 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15550#p15550 <p><strong>Как опубликовать перевод книги в России</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина</p> <p>Вам понравилась книга на иностранном языке и вы хотите, чтобы ее перевод вышел в России? Вы можете выступить в роли переводчика и/или субагента (т.е. посредника между агентом автора и российским издательством).</p> <p>Что НЕ делать:</p> <p>• Не переводите книгу полностью, пока у вас не будет контракта с издательством.<br />• Не предлагайте перевод книги к публикации, не получив согласие автора или правообладателя.</p> <p>Что делать:</p> <p>Для начала проверьте через интернет — возможно, данная книга уже вышла на русском языке. Ищите по фамилии автора, так как название книги может быть изменено. Не забывайте о том, что некоторые иностранные имена можно написать по-русски в различных вариантах.</p> <p>Свяжитесь с автором, его наследниками или его агентом. Если автор современный, то, скорее всего, у него есть сайт. Если на сайте нет контактной информации (такое бывает), ищите через Google сочетание «фамилия автора + literary agent» — так вы найдете агента, который представляет интересы данного писателя. На сайтах литературных агентств всегда есть электронная почта, а зачастую и телефон. Если найти агента не получается, пишите или звоните в издательство, выпустившее книгу в оригинале.</p> <p>Сразу оговорюсь: профи не любят связываться с переводчиками-любителями и непрофессиональными агентами. Они знают, что времени на переговоры уйдет уйма, а толку, скорее всего, не будут. Но исключения бывают.</p> <p>Вам надо узнать следующее: свободны ли права на перевод на русский язык, и с кем следует вести переговоры по данному вопросу. Права на перевод могут быть закреплены либо за автором, либо за издателем. Лицом, уполномоченным вести переговоры о переводе, может быть:</p> <p>• сам автор;<br />• его литературный агент (это прописывается в контракте между автором и агентом);<br />• сотрудник издательства (как правило, из отдела по правам и переводам).</p> <p>Если книга на языке оригинала вышла в крупном издательстве, то очень может быть, что вопросами публикации на русском языке занимается одно из специализированных агентств: «Права и переводы», «Синопсис» и др. У них заключены контракты с крупнейшими западными издательствами и литагентствами об эксклюзивном представлении интересов на территории РФ, и если от российской компании поступает предложение о переводе, то она в любом случае будет работать через эти агентства. Так что субагентом в этой ситуации выступить не удастся — только переводчиком.</p> <p>Если книга на языке оригинала вышла давно, то вам придется писать обычное бумажное письмо в архив издательства: задавать вопрос о правообладателе и его контактной информации. В этом письме надо указать свой имейл и попросить, чтобы вам дали ответ через электронную почту. Если вы живете в той же стране, где находится издательство, на всякий случай пришлите конверт с маркой и с вашим адресом — чтобы вам могли ответить в письменном виде.</p> <p>Если издательство прекратило существование, то тут поможет только интернет: ищите родственников и знакомых автора, связывайтесь с ними и выясняйте всю информацию.</p> <p>Вступив в контакт с правообладателем, вам надо спросить, можете ли вы предложить данную книгу для издания в России. Коль скоро у вас нет агентского опыта и зарегистрированного юридического лица, правообладатель вряд ли заключит с вами договор. Скорее всего вам дадут только устное «добро» на поиск издательства.</p> <p>Далее вам нужно составить:</p> <p>• аннотацию,<br />• синопсис для художественного произведения, развернутый план для нон-фикшн или описание для детской литературы,<br />• перевод первой главы (не посвящения, не благодарностей, а именно основного текста).</p> <p>Ищите через интернет или книжные магазины подходящие российские издательства. Внимательно прочитайте раздел на их сайте «Для новых авторов» и на основании полученных данных составляйте заявку на публикацию. В ней приводятся:</p> <p>• название книги,<br />• имя автора,<br />• выходные данные: ISBN, год и место публикации оригинала,<br />• язык оригинала,<br />• объем в количестве слов на языке оригинала,<br />• история продаж (премии, большие тиражи, отзывы лидеров мнения, переводы на другие языки и т.п.),<br />• аннотация,<br />• указание на то, что права на перевод свободны, и автор дал добро на публикацию на русском языке.</p> <p>Далее объясняете, кто вы и чего хотите. Если вы переводчик, так и пишите: хочу переводить эту книгу, образец перевода в приложении. Если вы планируете выступить в качестве субагента, указываете, что вы действуете в интересах автора как субагент. Или вы хотите быть и переводчиком, и субагентом.</p> <p>К заявке прикладываются синопсис (развернутый план или описание), а также первая глава, переведенная на русский язык, и весь пакет отправляется в издательство.</p> <p>Заявку на публикацию следует направлять не на общий имейл, а в отдел по работе с иностранной литературой (если имеется) — именно там принимают решения о переводах. Если такого отдела нет или вы не можете найти его контакты через интернет, звоните по общему телефону, объясняйте ситуацию и спрашивайте, с кем вам следует поговорить.</p> <p>Если издательство проявляет интерес к проекту, настает время оформлять все бумаги. В случае, если вы выступаете как переводчик, заключаются контракты «издатель — правообладатель» и «издатель — переводчик».</p> <p>В случае, если вы оказываете субагентские услуги, заключаются контракты «правообладатель — агент» и «правообладатель — издатель». Если вы хотите выступать и в качестве агента, и в качестве переводчика, заключаются все три контракта: «издатель — правообладатель», «правообладатель — агент» и «издатель — переводчик».</p> <p>Переводчику платит издательство. Агенту — правообладатель. Обычно комиссия за агентские услуги за рубежом составляет 20 %. 10 % идет агенту автора, 10 % — вам. Как правило, платеж от издателя правообладателю поступает на счет агента, а потом — за вычетом процентов — переводится правообладателю. Но схема может быть любой — как вы договоритесь.</p> <p>Часто возникает вопрос: «А что, если издательство захочет опубликовать книгу, но перевод поручит кому-то другому? Как от этого уберечься?»</p> <p>Ответ: никак. Переводите настолько хорошо, чтобы издателю в голову не пришло искать другого человека.</p> <p>Тот же вопрос возникает и с агентскими процентами: «А что, если издательство напрямую выйдет на автора или его агента, а меня оставит с носом?» Такое тоже бывает и, к сожалению, обезопасить себя в данном случае невозможно.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:25:13 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15550#p15550 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15549#p15549 <p><strong>Издательский мир. Кто есть кто в издательстве<br /></strong><br />Автор: Эльвира Барякина</p> <p>Все издательства можно условно поделить на четыре группы:</p> <p>• Крупные издательские дома — «АСТ», «Эксмо» и др. Первая десятка лидеров рынка выпускает суммарно более 1/5 всех названий и 1/3 совокупных тиражей книг и брошюр (данные Российской книжной палаты).</p> <p>• Средние издательства публикуют по нескольку сотен наименований в год, но при этом не обладают ни собственными типографиями, ни розничными сетями.</p> <p>• Издательства, работающие под крылом у «китов». Они подыскивают авторов, готовят книгу к выходу, но печатью и распространением занимается уже крупная фирма.</p> <p>• Мелкие независимые издательства.<br />В каких издательствах легче всего пробиться в печать? В средних и мелких, но имеющих надежные контакты с лидерами рынка. Большинство начинающих авторов обращаются в крупные издательства. А там огромный поток — несколько десятков рукописей ежедневно. Среднее издательство получает от 2 до 10 предложений в день, следовательно, шанс обратить на себя внимание намного выше. Секретарь пересылает заявки редакторам, ведущим соответствующие серии. Он же отметает явно клинические случаи: письма, написанные заглавными буквами, без знаков припинания, без конца и начала.</p> <p>Редактор проглядывает аннотацию, синопсис (план) и первые несколько страниц. Если ему все нравится, он запрашивает книгу целиком. Нередко текст пересылают ридеру — внештатному сотруднику издательства, который отбирает, какие произведения стоит предложить к публикации.</p> <p>Синопсис выносится на редакционный совет, на котором присутствуют редакторы, менеджеры отдела реализации, представители PR-отдела и начальство. Как правило, такой совет собирается несколько раз в месяц; на нем и принимается окончательное решение о судьбе книги.</p> <p>С автором заключается договор, назначается ориентировочная дата публикации, определяется формат и тираж. Размер тиража, в первую очередь, зависит от стоимости расходных материалов. Офсетная бумага — это дорогое удовольствие, и если издательство выбирает этот вариант, то обычно придерживается цифры в 3000 экземпляров. Если будет использоваться газетная бумага, то тираж может подняться до 5-10 тысяч. Легкое чтиво обычно выпускается в мягком переплете, серьезные книги — в твердом (этим Россия отличается от Запада, где подавляющее большинство книг выпускается в мягкой обложке).</p> <p>Редактор редактирует, корректор ищет опечатки, дизайнер делает макет обложки, верстальщик верстает. После этого &quot;черновик&quot; книги показывают отделу продаж. Если он дает добро, то ведущий редактор совместно с отделом маркетинга готовят материалы для каталога и презентации для закупщиков. Проект подписывается в печать и уходит в типографию.</p> <p>Книги издаются в порядке очередности, так что иногда приходится подождать несколько недель. Отпечатанный тираж отвозят на склад, который может принадлежать как самому издательству, так и оптовой фирме, с которой заключен договор о реализации.</p> <p>Произведения, которые удачно расходятся, переиздают. Шансы книги на более-менее значимый коммерческий успех — примерно пятнадцать из ста.</p> <p>Почему издатели задерживают выход книг?</p> <p>Известная картина: договор подписан или его вот-вот подпишут, но все двигается медленно, месяцами. Или вообще не двигается.</p> <p>Причины могут быть такие:</p> <p>Нехватка сотрудников. В кризис народ пишет активнее, чем до кризиса — всем хочется поделиться наболевшим или наоборот отвлечься от мирской суеты. А в издательствах сокращение штатов, и там, где на рассмотрении рукописей сидело пять человек, сейчас сидит один.</p> <p>Нехватка денег. В среднем с момента подписания договора до момента публикации проходит 8-12 месяцев. Бывают и приятные исключения — но только тогда, когда книга вписывается в очень прибыльную серию или отвечает на какие-то важные современные вопросы. Во всех остальных случаях книги публикуются в порядке очереди. Сейчас издают те произведения, договоры на которые были подписаны год назад. Они принесут деньги и их вложат в новый производственный цикл. Кстати, то, что издательство крупное, вовсе не означает, что у него много свободных средств; это означает, что оно ворочает большими объемами продукции и имеет огромные затраты.</p> <p>Сомнения — а принесет ли книга прибыль? Если до кризиса издатели имели возможность играть в рулетку и выпускать проекты с неясным будущим, то теперь этот номер не проходит. Отложены до лучших времен многие дорогие издания. Отложены в сторону книги авторов, чьи предыдущие произведения провалились в продаже. Отложены книги в непопулярных жанрах.</p> <p>Книги, попавшие в категорию «под вопросом», оставляют до лучших времен или до истечения срока действия договора. Авторы мучаются, названивают, ругаются. Редакторы, как правило, не говорят ничего определенного. Во-первых, им некогда — они ведут множество проектов, запущенных в производство, во-вторых, неудобно: обнадежили человека и обманули.</p> <p>Что делать? Расслабиться и писать новую книгу.</p> <p>Кто есть кто в издательстве</p> <p>Ниже описывается примерная структура крупного издательства; в средних и мелких фирмах речь идет не об отделе, а об одном сотруднике, который ответственен за то или иное направление. Но общие принципы все равно сохраняются.</p> <p>Издатель — осуществляет общее руководство издательством.</p> <p>Главный редактор — сотрудник, возглавляющий редакцию и определяющий редакционную политику издательства. Он не занимается каждым проектом в отдельности (исключение — звезды). Его задача — разработка концепций серий (направлений) и координация работы ведущих редакторов.</p> <p>Ведущий редактор — это менеджер книжного проекта. Его функции: найти автора, убедить издателя вложиться в книгу и обеспечить ее публикацию. Так что «редактор» — это весьма условное название. Ведущему редактору приходится заниматься литературной правкой:</p> <p>• когда надо подчистить безграмотную рукопись «звезды» или заказчика, решившего опубликовать книгу за свой счет;<br />• когда серию срочно нужно чем-то наполнять, а приличных рукописей нет;<br />• когда редактор верит, что сюжет книги — отличный, а вот литературного мастерства автору не хватает.</p> <p>Каждый ведущий редактор специализируется на определенном жанре: например, на любовных романах, кулинарных книгах или словарях. У него есть постоянные авторы, но их состав обновляется: кто-то бросает писать, кто-то уходит в другое издательство, кто-то переключается на другой жанр. Чтобы найти нового автора, ведущий редактор<br />• просматривает самотек (рукописи приходящие в адрес издательства),<br />• опрашивает знакомых,<br />• размещает объявление в Сети.</p> <p>Последние два варианта обычно применяются для формирования серий нон-фикшн.</p> <p>Отдел продаж занимается продажей книг закупщикам (оптовым книготорговым фирмам, библиотечным коллекторам, крупным магазинам и т.п.). В больших издательствах могут существовать территориальные подразделения: например, по Украине, Казахстану, Сибири и т.п. Также есть отделы, которые занимаются продажами определенного типа: например, через интернет или «книга – почтой».</p> <p>Отдел по работе с иностранными правами — сотрудники этого отдела отслеживают зарубежные бестселлеры и закупают права на перевод на русский язык.</p> <p>Производственный отдел — это люди, которые, собственно, делают книги. Они оценивают, во сколько обойдется печать — в зависимости от формата, качества бумаги, вида обложки и т.п., верстают макет и работают с типографиями.</p> <p>Главный художник — сотрудник, который несет ответственность за внешнее оформление книг. В некоторых издательствах есть штатные иллюстраторы, в некоторых под оформление каждой серии нанимается внештатник.</p> <p>Маркетинговый отдел — это люди, которые отслеживают состояние дел на книжном рынке вообще и ход продаж в своем издательстве в частности. Они выясняют, что хорошо продается, а что плохо, какие направления перспективны, а какие нет. Директор по маркетингу определяет размер рекламного бюджета. Сотрудники отдела также занимаются всеми промоушен-материалами и мероприятиями — от каталогов до семинаров для книгопродавцов. Основная задача маркетингового отдела — увеличение продаж.</p> <p>Отдел PR — это люди, которые занимаются пиаром книг и самого издательства. Они работают с прессой и интернет-аудиторией, организуют встречи с читателями, выступления автора на ТВ и пр. Нередко им в помощь нанимаются внештатники.</p> <p>Литературный редактор — это человек, который занимается правкой текстов. Профессиональные литературные редакторы, как правило, работают с рукописями звезд, политиков и прочих авторов, которых «надо опубликовать». Обычно это фрилансеры.</p> <p>Совет:</p> <p>Знакомьтесь с сотрудниками издательства. Буквально настаивайте (насколько позволяет вежливость), чтобы вас свели с верстальщиками, художниками, начальниками отделов региональной торговли и т.п. Если у вас сложатся хорошие отношения, то продвигать проект будет намного проще</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:23:49 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15549#p15549 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15548#p15548 <p><strong>13 причин, по которым отвергаются рукописи</strong></p> <p>Автор: Рина Грант<br />&#160; </p> <p>Хочу привести выдержку из статьи под названием «Slushkiller» («Убийца самотека») американских редакторов Терезы и Патрика Нильсен-Хейден, вызвавшей живой резонанс в американских писательских кругах. В данной статье, посвященной проблемам «самотека» вообще и оценке поступающих произведений в частности, авторы описывают самые типичные причины, по которым отвергаются рукописи начинающих авторов. Как выяснилось, проблемы и у англоязычных, и у русскоязычных писателей очень схожи.</p> <p>Итак, вот почему редакциями отвергаются рукописи (в нисходящем порядке от самых плохих до самых хороших):<br />1. Физиологическая неграмотность — автор не умеет ни читать, ни писать.</p> <p>2. Мы не публикуем литературу данного рода (стихи, божественные откровения, политические высказывания, роман про Супермена с иллюстрациями автора и т.п.)</p> <p>3. Автор страдает нейрохимическим расстройством в запущенной стадии: все ключевые слова в предложениях он пишет ЗАГЛАВНЫМИ!! БУКВАМИ!! и обходится без полей, красных строк и абзацев.</p> <p>4. Автор не в ладах с Музой Грамматики. Части речи не соответствуют друг другу. На бумаге роятся невнятные образы. Родные слова замещаются троюродными: эффектный-эффективный, невежа-невежда, абонент-абонемент.</p> <p>5. Автор умеет составлять элементарные предложения, но не способен соединить их в подобие абзаца.</p> <p>6. Автор страдает нейрохимическим расстройством средней степени тяжести и не в состоянии определить, когда и где он меняет тему разговора. Это значительно облегчает процесс сочинительства, но затрудняет процесс чтения.</p> <p>7. Автор в состоянии писать довольно приличными абзацами, причем полученное произведение даже обладает некоторой связностью сюжета (что вы сразу заметите, если главы поменять местами). Тем не менее, и сюжет, и манера изложения равно штампованны, скучны и бессмысленны.</p> <p>На данном этапе Вы уже отвергли 60-75% всех произведений, на что ушло немного времени, так как ни читать, ни размышлять особо не приходилось. Так что почти все рабочее время, какое Вы себе выделили на чтение и размышление, уйдет на оставшуюся долю рукописей.</p> <p>8. Автор, конечно, молодец, что пытается разобраться в собственных проблемах, но всё-таки от беседы с психологом ему было бы больше пользы, чем от сочинения романов.</p> <p>9. Всем, кроме автора, будет глубоко безразлично это тягомотное, вялое, неумелое произведение.</p> <p>10. А сюжет интересный! Проблема только в том, что придумал его не автор рукописи, и все уже давно посмотрели этот фильм/прочитали эту книгу/полистали этот комикс.</p> <p>На данном этапе вы отвергли 95-99% всех поступивших рукописей.</p> <p>11. Кто-то, может, и напечатает эту книгу, но почему это должны быть мы?</p> <p>12. У автора есть талант, но он написал не ту книгу.</p> <p>13. Книга хорошая, но она не получит поддержки руководства издательства, так что если мы ее сейчас примем, она все равно затеряется в бумажной волоките.</p> <p>14. Мы берем эту книгу.</p> <p>В данной статье есть еще одна полезная цитата:</p> <p>«Начинающие авторы постоянно спрашивают нас, какие у них шансы попасть под пункт 14. Это неверная постановка вопроса. Если ваша книга заставляет читателя удивиться, увлечься, восхититься написанным, если она побуждает его читать страницу за страницей в том порядке, в каком вы их написали, то шансы у вас очень хорошие. А если нет — то шансы у вас плохие».</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:17:42 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15548#p15548 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15546#p15546 <p><strong>О литературных агентах</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина<br /> </p> <p>Литературный агент — это посредник между писателем и издательством. Он хорошо разбирается в книжном рынке и знает что, кому и за какую цену можно продать. Литературными агентами, как правило, становятся бывшие редакторы — за годы работы у них нарабатывается определенное коммерческое чутье, и они узнают все нужные ходы и выходы.</p> <p>На Западе литературный агент — неотъемлемая часть книжного бизнеса. Он рассматривает рукопись и, если видит в ней потенциал, предлагает ее для опубликования. Он избавляет издателей от контактов с графоманами, а писателям дает возможность продать их произведения на наиболее выгодных условиях — то есть экономит всем участникам рынка время и деньги.<br />Агент всегда старается заполучить для своего клиента как можно более выгодный контракт, так как его собственный доход напрямую зависит от дохода писателя — он получает от 10 до 20 процентов авторского гонорара (в среднем агенты берут 15 процентов за посредничество и 20 процентов за продажу прав на перевод).</p> <p>Литературных агентов можно условно поделить на две категории: первичных агентов и субагентов. Первичные принимают неопубликованные рукописи, выискивают среди них стоящие произведения и продают их издателям. Субагенты ориентируются на иностранных авторов и работают только с опубликованными книгами. Их функция — найти за рубежом перспективного писателя, подобрать для него местное издательство и обеспечить заключение контракта.</p> <p>Многие небольшие российские издательства, по сути, выполняют именно агентские функции: подыскивают рукописи для более крупного партнера и перепродают их с наценкой. В этом как раз и заключается их отличие от традиционных литературных агентов: они работают не за процент от авторского гонорара, а либо за разницу между ценой покупки и продажи рукописи большому издательству, либо за долю от ее реализации оптовикам. Как правило, эти издательства-агентства занимаются еще и подготовкой текста к печати, а печать и распространение берет на себя крупный партнер.</p> <p>В основном агенты ищутся либо через интернет, либо по рекомендациям. Рукописи в агентства предлагаются точно в таком же порядке, что и в издательства: заявка, синопсис и основной текст (если иное не оговорено на сайте агента).</p> <p>Если вы получили предложение о сотрудничестве, удостоверьтесь, что вам приятно работать с данным человеком. Агент станет единственной ниточкой, которая будет связывать вас с большим книжным миром, поэтому вы должны быть уверены в том, что он:</p> <p>а) достаточно профессионален в своем деле;<br />б) имеет безупречную репутацию;<br />в) будет расценивать вас как уважаемого клиента и уделит вашей книге столько сил и времени, сколько положено;<br />г) имеет убедительные доказательства успеха, а именно список клиентов, чьи рукописи он пристроил в издательства. Если агент ссылается на «конфиденциальность» подобной информации, иметь с ним дело бессмысленно.</p> <p>Хороший литагент — это человек, который не заставляет вас беспокоиться о судьбе вашей книги. Закрытость и нежелание делиться существенной информацией — плохой знак.</p> <p>Интересуйтесь ходом событий. Спрашивайте у агента, кому он разослал вашу рукопись и какие ответы получил.</p> <p>Заранее оговорите условия расторжения контракта. Оставьте себе отходные пути на тот случай, если вас что-либо не устроит (например, существенная задержка подачи рукописи в издательства).</p> <p>Никогда не платите агенту за рассмотрение вашей книги. Агент должен зарабатывать на продаже прав на рукопись, а не на вас. В интернете можно найти массу русскоязычных литературных агентств, но среди них крайне мало тех, кто действительно помогает издать книгу за процент от гонорара. Большинство пытается взять деньги с писателей за «защиту авторских прав», размещение текстов на сайте, корректуру, редактуру и написание рецензий.</p> <p>Настоящие первичные литературные агентства в России — явление редкое, и одна из причин того — низкие гонорары: пятнадцать процентов от копеечных писательских заработков не стоят всех хлопот.</p> <p>Однако литературные звезды, у которых авансы и роялти составляют крупные суммы, все чаще прибегают к услугам первичных агентов, исходя из того, что писатель не должен загружать голову коммерческими вопросами. Его работа — писать, работа агента — продавать написанное.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:13:50 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15546#p15546 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15545#p15545 <p><strong>Печать по требованию, самиздат и сетевые публикации<br /></strong><br />Автор: Эльвира Барякина</p> <p>&#160; </p> <p>Если у автора нет возможности или желания издать книгу в обычном порядке, он может рассмотреть следующие варианты: печать по требованию, самиздат и публикация в Сети.</p> <p>Печать по требованию</p> <p>Многие западные специалисты предсказывают, что будущее издательского рынка — это электронные книги и печать по требованию (Print-on-Demand, или сокращенно POD). Сегодня типографии, оборудованные соответствующими машинами, способны изготовить экземпляр книги за 15-20 минут. См. видео, показывающее процесс &quot;от&quot; и &quot;до&quot;.</p> <p>Это весьма привлекательный вариант для издательств, которые не работают с крупными тиражами: им не надо содержать склады, а если произведение начнет хорошо продаваться, они тут же допечатают новую партию. Ключевым фактором успеха таких продаж является создание специализированных сайтов и ведение блогов, посвященных определенной тематике или творчеству какого-либо автора.</p> <p>Предполагается, что с развитием интернета POD будет применяться и крупными издателями для допечатки распроданных произведений. Если человек закажет в Сети книгу, которой нет на складе, то ее тут же сделают и отправят покупателю. То же самое будет происходить и в книжных магазинах. Причем покупателю необязательно будет заказывать книгу целиком, если, допустим, из всего сборника его интересует только одна глава.</p> <p>Самиздат</p> <p>В книжной индустрии остро не хватает инвестиций, но инвесторы не торопятся вкладываться в публикацию новых книг, потому что:</p> <p>а) рынок стагнирует уже который год,<br />б) рынок перезатарен — ни в одной другой индустрии не создается такое количества товара, непригодного к продаже,<br />в) в других индустриях можно получить гораздо большую прибыль на количество вложенных средств.</p> <p>В подобных условиях заниматься самиздатом, то есть открывать новое издательство, — занятие очень рискованное. Обычно история самиздата начинается с того, что автору отказывают все редакции, в которые он обращается. Но бывает и другой вариант: автор искренне верит, что его произведение — эта мега-бестселлер, и ему не хочется делиться будущей прибылью.</p> <p>Издать книгу несложно. Сейчас в каждом крупном городе существуют фирмы, готовые отпечатать что угодно в любом количестве — лишь бы автор платил деньги. Проблемы начинаются, когда новоиспеченный издатель пытается продать свой товар. До недавнего времени еще можно было договориться, чтобы вашу книгу взяли на реализацию. Сейчас, когда все больше магазинов объединяются в торговые сети с единым управлением, добиться этого значительно труднее. Предприятиям розничной торговли невыгодно связываться с поставщиками, ассортимент которых состоит из одного-двух наименований: расходы на учет и логистику съедят и без того копеечную прибыль, получаемую от продажи самиздата.</p> <p>Конечно, автор может сказать: «Я собираюсь рекламировать мою книгу! Давайте повесим плакаты — я сам заплачу за них, давайте сделаем выкладку на входе!»</p> <p>Что скажет директор магазина? «Спасибо, не надо». У него уже висят плакаты текущих бестселлеров, а раскладывать на входе ваши книги — значит не рекламировать то, что гарантированно приносит прибыль. Рисковать потенциальными доходами никто не будет.</p> <p>То же самое касается интернет-магазинов: им невыгодно связываться с маленьким издательством, и они готовы выставлять у себя самиздат только в одном случае — если получают его от крупных оптовиков.</p> <p>Однако самиздат не всегда обречен на провал. Например, предприниматель Расуль Ягудин из Уфы вот уже десять лет живет на доходы от самиздата. Но он даже не пытается продавать книги в магазинах. Он загружает их в машину и планомерно объезжает окрестные деревни, где и торгует своими произведениями. Там нет книжных лотков, так что конкуренция отсутствует, и его товар охотно берут: цена без розничной накрутки выходит вполне приемлемая. Если вы готовы быть не только писателем и издателем, но и водителем, продавцом и грузчиком, тогда все может получиться.</p> <p>На Западе самиздат в сфере нон-фикшн — обычное дело. Но чтобы проект был успешным, это должна быть очень узкая ниша. Книгу рекламируют на специализированных сайтах и там же продают.</p> <p>С художественной литературой такой номер редко проходит. Исключение — детские и подростковые книги. Детей и подростков не так сложно собрать в одном месте — в садике, в школе, в библиотеке, в театре, и там можно устраивать игровые мероприятия с последующей распродажей. Именно таким способом Кристофер Паолини раскрутил свою знаменитую книгу «Эрагон». Но это потребовало массу времени, сил и нервов.</p> <p>Так что у авторов, желающих публиковаться за свой счет, есть только два выхода: либо объединяться в ассоциации с единой системой распространения и маркетинга, либо создавать издательство с более-менее значительным ассортиментом и профессиональной командой.</p> <p>Третий вариант — публиковаться в обычном порядке.</p> <p>Сетевые публикации</p> <p>Если вы подумываете о том, чтобы разместить свое произведение в открытом доступе в Сети, предварительно стоит взвесить все «за» и «против».</p> <p>Беслатная публикация может пойти вам на пользу, если:<br />• вы хотите получить читательские отклики;<br />• вы надеетесь таким образом привлечь внимание к себе или своему произведению;<br />• ваша основная цель — пропаганда идей и/или знаний.</p> <p>Однако следует помнить, что без дополнительной рекламы читатели смогу обнаружить ваш текст только по ключевым словам в поисковике или по чьей-нибудь рекомендации.</p> <p>Минусы у бесплатной публикации таковы:</p> <p>• если основная ценность вашей книги заключается в информации, то, почерпнув ее, люди вряд ли купят бумажную версию;<br />• текст может уплыть на другие сайты, и если однажды вам захочется удалить его, сделать это будет непросто.</p> <p>До недавнего времени издатели были однозначно против бесплатной публикации книг в Сети. Однако практика показала, что читательская аудитории в интернете и в «реале» далеко не всегда пересекаются. Более того, временами сетевая слава помогает торговле бумажными книгами — но это касается лишь популярных произведений, на которые люди пишут рецензии.</p> <p>Если автор все-таки решает опубликоваться в интернете, то ему надо определить, где и как лучше это сделать. Если речь идет о стихах и небольших рассказах, то идеальное место — это блог (сетевой дневник).</p> <p>Любой блоггер начинает с работы на маленькую аудиторию — родственников и друзей, которых он знаете в реальном мире. Если его произведения нравяться, то люди начинают рекомендовать их друг другу, и со временем блог может обрасти значительным кругом читателей.</p> <p>Но в сетевом дневнике не имеет смысла выставлять произведения крупной формы. Обычно читатели подписаны на десятки, а то и сотни других блогов и у них не будет ни времени, ни желания вникать в длинные тексты. Блог — это своего рода газета: его листают ради новостей и коротких заметок, а все, что не вписывается в этот формат, автоматически пропускается. Исключения есть, но их мало.</p> <p>Можно порекомендовать следующие дневниковые сообщества:<br />Живой Журнал<br />Живой интернет<br />@Дневники<br />Блоги@mail.ru</p> <p>Вам придется заняться саморекламой — иначе люди не узнают о вашем существовании. Первое, что надо сделать, — это попросить всех знакомых блоггеров разместить ссылку на ваш дневник. Информация в Сети распространяется по принципу сарафанного радио: кто-то дает рекомендацию, люди идут по ссылке и, если блог им нравится, подписываются на новые сообщения. Также весьма полезно участвовать в дискуссиях в популярных сообществах: толковые комментарии тоже могут привлечь много народа. Подробнее о раскрутке блога.</p> <p>Если вы являетесь автором крупного произведения нон-фикшн, опубликуйте его на своем сайте, только позаботьтесь, чтобы его легко можно было отыскать по ключевым словам. Поисковые фразы должны несколько раз встречаться в тексте на первой странице сайта. Более того, они должны фигурировать в названии сайта. Какие фразы популярны по вашей теме, а какие нет, можно выяснить на сайте <a href="http://wordstat.yandex.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://wordstat.yandex.ru</a></p> <p>Художественные произведения следует публиковать в сетевых библиотеках (через агентство <a href="http://aapi.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://aapi.ru</a>) и здесь главное — попасть в нужный раздел по жанрам: только тогда вас смогут обнаружить потенциальные читатели.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:12:41 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15545#p15545 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15544#p15544 <p><strong>Целевая аудитория</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина<br /><br /> </p> <p>Художник: Иван Анчуков<br /> &#160; </p> <p>Прежде, чем вы займетесь поиском издателя, вам надо разобраться со своей целевой аудиторией (ЦА).</p> <p>Авторам нелегко справиться с этой задачей. Многие уверены, что их книга предназначена «для самой широкой аудитории». Между тем 37 % россиян вообще не читают книг, а 52 % никогда их не покупают. То есть о «самой широкой аудитории» говорить не приходится.</p> <p>Покупателей художественной литературы можно условно поделить на следующие категории:</p> <p>• книгоголики, которые не могут не читать. У них есть любимые серии, и они постоянно приобретают новинки. Качество их не очень волнует: главное, чтобы роман соответствовал жанровому стандарту;<br />• эстеты, которые тщательно выбирают очередную книгу и никогда не опускаются до низких жанров;</p> <p>• люди, которые обычно не покупают книги, но в принципе готовы раскошелиться на что-то интересное и/или модное. Их девиз: «Все читают и мне придется». Если автору удается зацепить эту категорию, то его произведение становится бестселлером;</p> <p>• путешественники, которые покупают книгу в дорогу;</p> <p>• родители, покупающие книги для детей;</p> <p>• люди, приобретающие книги в подарок;</p> <p>• коллекционеры.</p> <p>Покупателей нон-фикшн можно поделить следующим образом:</p> <p>• специалисты, нуждающиеся в профессиональной литературе;</p> <p>• люди, желающие изменить к лучшему свою жизнь и ищущие советы в книгах;</p> <p>• родители, покупающие детям обучающую литературу;</p> <p>• люди, имеющие то или иное хобби и интересующиеся книгами по данному направлению;</p> <p>• люди, занимающиеся самообразованием;</p> <p>• люди, испытывающие спонтанный интерес к той или иной теме;</p> <p>• люди, покупающие книгу в подарок;</p> <p>• люди, покупающие книги для оформления интерьера (речь идет о дорогих фотоальбомах, редких и подарочных изданиях);</p> <p>• коллекционеры.</p> <p>Большую роль играет место жительства. Например, книги, описывающие высокие технологии, будут хуже продаваться в сельской местности. В некоторых случаях на продажи влияют идеологические воззрения или религия — параметров может быть довольно много.</p> <p>Интересную концепцию предлагает писатель Нелли Мартова:</p> <p>Очень условно читателей и писателей можно разделить на статиков и динамиков, логиков и мистиков.</p> <p>Динамики предпочитают одно сплошное действие, статики любят красивые описания. Логикам нужно, чтобы все события в романе происходили строго последовательно и имели четкие, понятные объяснения. Мистикам подавай непознаваемое, неожиданное, таинственное, интуитивное, то, что в рамки логики не укладывается.</p> <p>Логики не понимают мистиков и наоборот. Динамики не понимают статиков. Когда мы пишем роман или рассказ, надо учитывать, на какой тип читателя он рассчитан. Аннотация, название книги, пиар-кампания должны быть ориентированы на этот же тип людей.</p> <p>Если вам отказывает редактор, не спешите расстраиваться. Может, он любитель логики, а вы ему мистику послали. В жанровой литературе такое реже случается, а вот в мейнстриме — запросто.</p> <p>Ниже приведен опросник, который поможет вам определиться с ЦА:</p> <p>1. Какую пользу приносит ваша книга? Кому?<br />2. Какие интересы имеют ваши читатели?<br />3. Ваши читатели привязаны к какому-то географическому региону?<br />4. Какого пола ваши читатели?<br />5. Имеют они какой-либо особый признак? (например, читатели книги о похудении должны иметь лишний вес; читатели книги об устройстве на работу — должны искать новую работу и т.п.)<br />6. Читатели какой возрастной группы будут интересоваться вашей книгой?<br />7. Что насчет национальности, вероисповедания и политических убеждений?<br />8. Какой доход имеют ваши читатели?<br />9. Какое образование?<br />10. Какие СМИ (в том числе в интернете) читают потенциальные покупатели вашей книги?</p> <p>Надо описывать только ядро ЦА: тех людей, которые не только читают книги, подобные вашей, но и покупают их, ибо от читателей, скачивающих все в интернете, нет толка ни издателям, ни писателям. Понятное дело, что будут случайные покупки; вполне возможно, что начнет работать «сарафанное радио» и тогда книгу приобретут люди, весьма далекие от ядра ЦА. Но «волну» могут запустить только те, кто целенаправлено охотятся за произведениями вашего типа.</p> <p>Пример разбора целевой аудитории:</p> <p>Пол: женщины.</p> <p>Возраст: 25-50 лет.</p> <p>Место жительства: крупные города.</p> <p>Образование: высшее.</p> <p>Социальное положение: офисные работники с высоким и средним доходом.</p> <p>Читательские предпочтения: высокая начитанность в классической литературе, интерес к истории. Свободная ориентация в книгах с многоплановым сюжетом и большим количеством героев. Женщины, входящие в ЦА, регулярно покупают книги, считают, что у них есть литературный вкус. Предпочитают классику и современных маститых авторов, в том числе зарубежных. Не покупают серийную литературу, к модным книгам относятся скептически, тем не менее активно интересуются новинками. При выборе книг прислушиваются к уважаемым лидерам мнения, а так же к рекомендациям избранных друзей и родственников. О новинках узнают по выкладкам в книжных магазинах и шумихе, поднятой в интернете. Высокий эффект может дать наружная реклама.</p> <p>Интересы: саморазвитие, личные отношения, карьера, интернет, искусство с претензией на высокий класс — театр, литература, кино, живопись.</p> <p>Из СМИ предпочитают журналы «для ума» с проверенной репутацией, а также профильные издания. К рекламе отношение сдержанное, в особенности, к телевизионной.</p> <p>Женщины, принадлежащие к ЦА, хотят быть «не как все», тяготеют к увлечениям, которые подчеркивают их социальный статус, карьерные и личностные достижения.</p> <p>Ценность книги для ЦА: переживание сильных эмоций, развлечение, новая информация.</p> <p>Конкурентные преимущества:<br />• уникальная тема, которая раньше не поднималась в русскоязычной литературе.<br />• достоверность и тщательное исследование фактов. Материалы для романа собирались в ***.<br />• подача материала — стилизация под классический русский роман. Игра со стилями — от сказа до хроники.<br />• высокая эмоциональность текста.<br />• готовность NN (фамилия известного человека) написать рецензию для обложки.</p> <p>Если вы четко понимаете, кому адресуется ваша книга, вам намного проще выбрать издательство. Вы уже не станете делать веерную рассылку, тратить силы и нервы на переговоры с издателями, которые если и выпустят ваше произведение, то в неправильном оформлении, а потом начнут рекламировать его не тем людям.</p> <p>Вы сосредоточите усилия на фирмах, много лет работающих в выбранном вами сегменте, и быстро найдете общий язык с редакторами: ведь им нужны именно такие авторы, как вы.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:11:02 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15544#p15544 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15543#p15543 <p>Издательство &quot;Азбука&quot; Сайт: <a href="http://www.azbooka.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.azbooka.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Аквилегия-М&quot; Сайт: <a href="http://www.akvil.net/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.akvil.net/</a></p> <p>Издательство &quot;Альтаир&quot; Сайт: <a href="http://zhurnal.lib.ru/a/alxtair/" rel="nofollow" target="_blank">http://zhurnal.lib.ru/a/alxtair/</a></p> <p>Издательство &quot;Альфа-Книга&quot; Сайт: <a href="http://www.armada.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.armada.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Амфора&quot; Сайт: <a href="http://www.amphora.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.amphora.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Антис&quot; Сайт: <a href="http://world-tour.ru/?cat=14" rel="nofollow" target="_blank">http://world-tour.ru/?cat=14</a></p> <p>Издательство &quot;АСТ&quot; Сайт: <a href="http://www.ast.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://www.ast.ru</a></p> <p>Издательство &quot;Астрель-спб&quot; Сайт: <a href="http://www.astrel-spb.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.astrel-spb.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Вагриус&quot; Сайт: <a href="http://www.vagrius.com/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.vagrius.com/</a></p> <p>Издательство &quot;Вече&quot; Сайт: <a href="http://www.veche.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.veche.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Время&quot; Сайт: <a href="http://books.vremya.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://books.vremya.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Гелеос&quot; Сайт: <a href="http://www.geleos.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.geleos.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Давид&quot; Сайт: <a href="http://www.david-id.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.david-id.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Дрофа&quot; Сайт: <a href="http://www.drofa.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.drofa.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Дума&quot; Сайт: <a href="http://www.id-duma.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.id-duma.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Захаров&quot; Сайт: <a href="http://www.zakharov.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.zakharov.ru/</a></p> <p>Издательский дом Мещерякова Сайт: <a href="http://www.idmkniga.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.idmkniga.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Крылов&quot; Сайт: <a href="http://www.vkrylov.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.vkrylov.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Лениздат / Ленинградское издательство&quot; Сайт: <a href="http://lenizdat.org/" rel="nofollow" target="_blank">http://lenizdat.org/</a></p> <p>Издательство &quot;Лимбус-пресс&quot; Сайт: <a href="http://www.limbuspress.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.limbuspress.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Мир книги&quot; Сайт: <a href="http://www.mirknigi.org/author/new/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.mirknigi.org/author/new/</a></p> <p>Издательство &quot;Независимая газета&quot; Сайт: <a href="http://www.ng.ru/izdatelstvo/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.ng.ru/izdatelstvo/</a></p> <p>Издательство &quot;Октопус&quot; Сайт: <a href="http://www.octo.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.octo.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Олимп&quot; Сайт: <a href="http://www.rus-olimp.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.rus-olimp.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Олма-Пресс&quot; Сайт: <a href="http://www.olma-press.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.olma-press.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Оникс&quot; Сайт: <a href="http://onyx.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://onyx.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Панорама&quot; Сайт: <a href="http://www.idpanorama.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.idpanorama.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Рипол-Классик&quot; Сайт: <a href="http://www.ripol.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://www.ripol.ru</a></p> <p>Издательство &quot;Росмэн&quot; Сайт: <a href="http://www.rosman.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.rosman.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Слово&quot; Сайт: <a href="http://www.slovo-online.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.slovo-online.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Сова&quot; Сайт: <a href="http://www.so-va.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.so-va.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Текст&quot; Сайт: <a href="http://www.textpubl.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.textpubl.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Терра фантастика&quot; Сайт: <a href="http://www.tf.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.tf.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;ТриМаг&quot; Сайт: <a href="http://www.trimag.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.trimag.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Фантаверсум&quot; Сайт: <a href="http://www.fantaversum.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.fantaversum.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Форум&quot; Сайт: <a href="http://forum-books.ru/index.php" rel="nofollow" target="_blank">http://forum-books.ru/index.php</a></p> <p>Издательство &quot;Центр Нарния&quot; Сайт: <a href="http://www.narniacenter.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.narniacenter.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Центрполиграф&quot; Сайт: <a href="http://www.centrpoligraf.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.centrpoligraf.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Эгмонт&quot; Сайт: <a href="http://www.egmont.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.egmont.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Эксмо&quot; Сайт: <a href="http://www1.eksmo.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www1.eksmo.ru/</a></p> <p>Издательство &quot;Этерна&quot; Сайт: <a href="http://www.eterna-izdat.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.eterna-izdat.ru/</a></p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:09:52 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15543#p15543 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15542#p15542 <p><strong>Ищем издательство</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина</p> <p>&#160; </p> <p>Самый простой способ найти издателя — пойти в книжный магазин, выбрать полку, на которой должна стоять ваша книга, внимательно изучить опубликованные произведения и посмотреть, кто их напечатал. Все то же самое можно сделать в любом интернет-магазине: например, на сайтах <a href="http://ozon.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://ozon.ru</a> или <a href="http://moscowbooks.ru" rel="nofollow" target="_blank">http://moscowbooks.ru</a>. Еще можно воспользоваться базой данных «Справочника писателя» — там есть функция поиска издательств по темам.</p> <p>Далее надо внимательно изучить требования к рукописям — они есть на сайтах издательств в разделах «Для авторов». Если никаких особых требований нет, то можно следовать инструкциям, изложенным в разделе &quot;Как опубликовать вашу книгу&quot;.<br />Соблюдение правил игры крайне важно. Многие авторы делают все по-своему: присылают заявку, в которой ничего не разберешь, или вовсе пишут: «В приложении моя книга. Хочу опубликовать». Это показывает, что автор — халтурщик. Если он с самого начала относится к своему делу спустя рукава, то что от него ждать в дальнейшем?</p> <p>Нередко автор думает: «Я создал хорошую книгу, меня и так заметят». Ничего подобного. Если писатель не потрудился как следует представить свой шедевр, никто даже не посмотрит в его сторону.</p> <p>Питч</p> <p>Прежде, чем звонить или писать в издательства, нужно заготовить питч (иногда его называют «тизер»). И pitch, и teaser по-английски означают приманку — привлекательное рекламное объявление. В нашем случае это краткий ответ на вопрос: «Чем интересно данное произведение?» Питч не надо путать с аннотацией. Аннотация — это более развернутое описание книги (хотя питч может быть его составной частью).</p> <p>Питч используется для того, чтобы привлечь внимание к книге. Например, секретарь издательства спросит, о чем ваша книга. За несколько секунд вам надо заинтересовать его.</p> <p>В питче обыгрывается самая сильная сторона произведения:</p> <p>• Тема. Например, «Петр I» — это исторический роман о юных годах царя Петра.</p> <p>• Авторитет автора. В этом случае кратко описываете свои профессиональные достижения. Например, говорите, что вы всемирно признанный ученый-историк и хотите опубликовать монографию о последних археологических находках в Святой Земле.</p> <p>• Авторитет другого автора. Пример: «Моя книга понравится ценителям творчества Д. Донцовой».</p> <p>• Сюжет. В одно-два предложения описываете сюжет своего романа.</p> <p>Питч потребуется не только вам, но и всем людям, которые будут работать с вашей книгой — от редактора до книгопродавца. Редактор пойдет с ним на редакционный совет — предлагать ваше произведение к изданию. Книгопродавец объяснит покупателю, о чем ваша книга. И даже читатель на основе питча, увиденного на сайте или в каталоге, сможет порекомендовать вашу книгу друзьям.</p> <p>Питч пишется автором в заявке на публикацию, оттуда перекочевывает во внутреннюю документацию издательства, а оттуда — в торговые каталоги.</p> <p>Совет:</p> <p>Постарайтесь сделать все, чтобы уменьшить себестоимость вашей книги. Если бюджет получается большим, то издатель вынужден закладывать высокую розничную цену, а это по нынешним временам чуть ли не гарантия провала в продажах. Редактуру и корректуру запросто можно оставить на совести автора. Кстати, необходимость редактуры (т.е. дополнительных вложений) — одна из самых распространенных причин отказа в публикации.</p> <p>Ждем вердикта. Переговоры с издательством</p> <p>Заявка и все сопроводительные документы направляются в издательство либо по электронной, либо по обычной почте. Время рассмотрения может варьироваться от нескольких дней до нескольких месяцев. Если вы подозреваете, что ваше письмо потерялось, не стесняйтесь позвонить в издательство.</p> <p>Всегда спрашивайте редактора, когда с ним связаться, чтобы узнать решение. Вполне вероятно, что несколько раз вам придется повторить процедуру: редакторы — люди крайне занятые и зачастую они физически не укладываются в поставленные сроки.</p> <p>Начинающие писатели нередко задаются вопросом: стоит ли направлять рукопись сразу в несколько издательств или нужно сначала подождать ответа от одного, а потом уже переходить к следующему? Мое мнение таково: рукопись надо рассылать во все подходящие редакции. Если у вас будет несколько предложений, вы сможете поторговаться насчет цены. Если вы не получите ни одного положительного ответа, вы не потеряете время на напрасное ожидание.</p> <p>Мертвым сезоном можно назвать время книжных ярмарок — Франкфуртской, Московской международной книжной выставки-ярмарки, «Книги России» и ряда тематических выставок. В это время автору лучше не беспокоить издателей: им все равно некогда, и они отложат прочтение рукописи на после-ярмарочные времена.</p> <p>Лето — сезон отпусков, майские праздники — сезон шашлыков, Новый год и Рождество — это святое. В издательстве каждая подходящая по жанру рукопись проходит оценку на соответствие следующим критериям:</p> <p>1) Качество текста:<br />соблюдены нормы русского литературного языка;<br />соблюдены принципы композиции, выдержена логика;<br />текст содержит новую полезную информацию (нон-фикшн) или развлекает читателя (художественная литература).</p> <p>2) Востребованность. Произведения данного типа должны хорошо продаваться. Если продажи аналогичных книг были плохими или данных просто нет, дистрибьютеры не возьмут новинку. Кстати, именно поэтому издатели так не любят неформат — его очень сложно пристроить в книжные магазины.</p> <p>3) Необычность. Рукопись должна иметь яркую особенность: тема, точка зрения, способ подачи материала и т.п.</p> <p>4) Возможность пиара. Речь идет не о плакатах с рекламными роликами, а об интересе прессы к теме книги или к самому автору. Теоретически бестселлером можно сделать любую грамотную книгу (хотя бы на короткий срок), но это потребует огромных вложений, а прибыль принесет копеечную. Хорошо продаются только те книги, о которых пресса сама начинает рассказывать. А для этого нужна какая-то зацепка.</p> <p>Например:</p> <p>книги знаменитостей или о знаменитостях,<br />книги, ставшие бестселлерами за рубежом,<br />книги о насущных социально-экономических проблемах,<br />книги, написанные необычными людьми,<br />книги, разрушающие привычные представления о каком-то явлении и т.п.</p> <p>Если соблюдаются первые два пункта — «качество» и «востребованность», — книга принимается в печать в общей серии. Если произведение еще и необычно, а автор обладает признаками потенциальной звезды, для раскрутки его книги могут выделить рекламный бюджет.</p> <p>Но все начинается с переписки выпускающего редактора с писателем. Редактор уведомляет автора о том, что его книга вызвала интерес и они договариваются об условиях сотрудничества.</p> <p>Советы:</p> <p>Вступив в переписку с редактором, придерживайтесь следующих правил:</p> <p>• Никакого панибратства. Тон писем должен быть подчеркнуто деловым.<br />• Указывайте тему в своих имейлах — так их легче найти в общем потоке.<br />• Будьте кратки — длинные письма читают последними.<br />• Проверяйте орфографию и пунктуацию.<br />• Если вы только-только начали переписку, напоминайте редактору, кто вы и/или по какому поводу обращаетесь. Например:</p> <p>Добрый день, уважаемая Лариса Ивановна!</p> <p>27 августа вы просили прислать рукопись моего любовного романа «Розы и слезы». Файл в приложении.</p> <p>С уважением,<br />Аделаида Конфоркина</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:08:11 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15542#p15542 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15541#p15541 <p><strong>Оформление рукописи<br /></strong><br />Автор: Эльвира Барякина</p> <p>Вместе с заявкой в редакцию отправляют лишь первые несколько глав. Реже — всю рукопись целиком (если на этот счет есть указание на сайте издательства). Никогда не посылайте куски текста из середины — даже если они кажутся вам наиболее удачными. Редактор будет читать книгу с начала: если она захватит его с первых строк — вы получите контракт, если нет — вам придется что-то поменять: либо саму книгу, либо стратегию ее продажи.</p> <p>Если издательство не предъявляет специальных требований к оформлению рукописи, можно использовать нижеследующие рекомендации.</p> <p>Одни редакторы читают книги с экрана, другие — на бумаге. Даже если вы отправляете электронный файл, оформите рукопись так, чтобы она была готова к распечатке.</p> <p>Используйте стандартные шрифты Times New Roman, Arial или Courier New черного цвета. Размер шрифта — 12, расстояние между строками — 1,5 (для иностранных агентств и издательств — 2), поля справа, слева, сверху и снизу — 3 см.</p> <p>Титульный лист необязателен. В левом верхнем углу первой страницы пишется:</p> <p>• Ф.И.О. автора по паспорту. Если нужно, в скобках указывайте псевдоним;<br />• название произведения;<br />• жанр;<br />• объем в авторских листах;<br />• адрес;<br />• телефон;<br />• е-mail.</p> <p>Не нумеруйте первый лист. На каждой последующей странице в верхнем левом углу поставьте фамилию автора, его инициалы и название произведения. Это делается на случай, если лист выпадет из рукописи. Если название длиннее трех слов (исключая предлоги), нужно писать его краткую версию. Например, вместо «Приключения Ивана Оберткина в дальних странах» — просто «Приключения». Используйте для этих пометок 10-й размер шрифта. В верхнем правом углу проставьте номер страницы.</p> <p>Если ваша рукопись разбита на главы, начинайте каждую главу с нового листа и оставляйте верхнюю четверть страницы свободной для редакторских пометок. Однако это правило не применяется, если вы подаете рукопись в электронном виде.</p> <p>Название глав можно писать как слева, так и по центру страницы.</p> <p>Если вы предлагаете издательству поэтическое произведение, каждая строчка пишется через одинарный межстрочный интервал. Двойной интервал используется между строфами. Каждое новое стихотворение печатается на новом листе. Если оно не помещается на одной странице, пишите внизу листа: «Продолжение на стр. ***»</p> <p>Не следует переплетать рукопись так, чтобы из нее невозможно было вынуть страницу: иногда редактору требуется для работы именно часть текста. Лучше всего использовать либо канцелярскую резинку, либо скрепку, предназначенную для большого объема бумаги.</p> <p>Перед тем, как отправить рукопись в издательство, несколько раз проверьте ее на ошибки. Наличие большого количества опечаток отдает халтурой. Надо иметь в виду, что многие редакторы относятся к ошибкам как к признаку личного к ним неуважения. Не проверив лишний раз текст, автор заставляет их отвлекаться на неуместные запятые или на неправильные падежные окончания, а когда редактора что-то отвлекает, это не идет на пользу книге.</p> <p>Смысловые и стилистические ошибки — это еще серьезнее. Они являются показателем низкого профессионального уровня писателя. Хотя фразы вроде «Суворов был настоящим мужчиной и спал с простыми солдатами», безусловно, скрасят редакторские будни.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:07:09 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15541#p15541 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15540#p15540 <p><strong>Как писать заявку на публикацию художественного произведения</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина</p> <p> &#160; </p> <p>Для переговоров с издательством вам потребуются:<br />• заявка, в которой писатель предлагает к публикации свою рукопись,<br />• синопсис (т.е. краткий пересказ книги),<br />• рукопись.</p> <p>Основная функция заявки — предоставить издателям все необходимые сведения о произведении и об авторе.</p> <p>Заявка в духе «Предлагаю роман “Белые тапочки”. С уважением Пупкин В.И.» никуда не годится. Она не отражает ни жанра, ни профессионального уровня автора, не говоря о прочих существенных деталях.</p> <p>Покажите, что издатель сможет заработать на вашей книге, — и вы получите контракт. Соблазните редактора интересной заявкой — и он рассмотрит ее быстрее.</p> <p>Образец написания заявки</p> <p>Уважаемая Лариса Ивановна!</p> <p>Позвольте предложить вашему издательству роман-фэнтези о паранормальной радиостанции, на которой ди-джеями работают призраки.</p> <p>Название книги: «Белые тапочки»<br />Автор: Пупкин Василий Иванович<br />Жанр: городское фэнтези. Книга подходит для серии «Магические огни».<br />Объем: 10,3 авторских листа.<br />Целевая аудитория: молодые люди 17-30 лет, жители крупных городов со средним и низким доходом, интересующиеся жанром фэнтези и компьютерными играми.</p> <p>Аннотация: Когда студент Форточкин купил подержанную машину и включил радио, он обнаружил странную передачу, которую вел... призрак. Мертвые передавали приветы живым и заказывали для них странные песни. Форточкин решил во что бы то ни стало разгадать тайну паранормальной радиостанции.</p> <p>Об авторе: Пупкин Василий Иванович — 30 лет, образование — высшее филологическое. Опубликовал ряд статей в местной прессе. Книжных публикаций не было.</p> <p>Адрес: 555555, г. Большие Кирпичи, ул. Старокирпичная, д. 8, кв. 6.<br />Телефон: (555) 555-55-55 (Разница во времени с Москвой — 3 часа).<br />Е-mail: vasya@pupkin.kirpich.ru<br />Сайт: wwwpupkin.kirpich.ru</p> <p>С уважением,<br />Пупкин Василий Иванович</p> <p>Разбираем подробно:</p> <p>Обращение. Если вы знаете, как зовут человека, которому вы отправляете заявку, называйте его по имени и отчеству. Если не знаете, ограничьтесь нейтральным приветствием: «Добрый день!» Никогда не пишите «Здравствуйте, дорогая редакция!» или «Уважаемые господа издатели!» — это напоминает письма в провинциальные газеты.</p> <p>Питч: в этой строке в одно-два предложения пишется, чем интересна данная книга. Подробнее о том, как составляется питч.</p> <p>Автор. В этой строке пишется имя по паспорту. Если вы хотите, чтобы ваша книга была издана под псевдонимом, укажите его в скобках.</p> <p>Жанр. Изучите описания книг, недавно выпущенных данным издательством. Укажите, для какой серии подойдет ваш роман: тогда заявку сразу передадут нужному редактору. Описывайте свой жанр в тех терминах, которые использует само издательство.</p> <p>Будьте осторожны со словом «мейнстрим»: если на Западе это устоявшийся термин, в России его до сих пор путают с «популярной литературой». Лучше, если вы напишете следующим образом: «любовный роман / историческая драма» или «мистика / детектив». Но даже если вы написали книгу на стыке десятка жанров, не увлекайтесь перечислением: два элемента — это максимум, иначе у редактора возникнет ощущение, что вы сами не знаете, о чем ваша книга. К тому же секретарю, принимающему самотек, будет сложно решить, кому именно отдать вашу заявку, а это всегда приводит к задержке в рассмотрении.</p> <p>Объем книги традиционно определяют в авторских листах (сокращенно — а.л.). 1 а.л. = 40.000 знаков с пробелами. Количество знаков с пробелами округлите до десятых долей. Если вы подаете заявку в зарубежное издательство, объем надо указывать в количестве слов. Объем стихотворных произведений определяется в количестве строк.</p> <p>Целевую аудиторию книги нужно описывать, исходя из возраста, пола, места жительства, уровня доходов, образования и специальных интересов читателей.</p> <p>Если вам трудно определить свою целевую аудиторию, зайдите в книжный магазин и поговорите с продавцами: кто чаще всего спрашивает такие-то книги? Подробнее о целевой аудитории.</p> <p>Аннотация не должна превышать одного-трех абзацев. Не надо пересказывать весь сюжет, достаточно обозначить время, место действия, главных героев и ответ на основной вопрос: &quot;О чем книга?&quot; Подробнее о том, как писать аннотацию.</p> <p>Об авторе. Указывайте только то, что имеет отношение к делу: возраст, образование, предыдущий литературный опыт. Нет нужды перечислять все «Рекламные правды» и «Вестники вагонника», в которых вы печатались. Достаточно упомянуть «публикации в местной прессе». Исключения — СМИ федерального уровня. То же самое касается предыдущих книжных изданий: ограничьтесь перечнем издательств — если эти издательства на слуху. Указывать названия книг не нужно.</p> <p>Если у вас есть ресурсы по раскрутке вашего произведения, обязательно упомяните их. Например, вы являетесь ведущим на радиостанции или имеете сайт с приличной посещаемостью.</p> <p>Контактная информация. Всегда указывайте почтовый индекс. Если вы живете за пределами московского часового пояса, пропишите разницу во времени, иначе вам могут позвонить в три часа ночи.</p> <p>Если у вас нет имейла — заведите. Практически вся корреспонденция между издательствами и авторами ведется по электронной почте.</p> <p>Если у вас нет сайта — задумайтесь о том, чтобы его сделать. Подробнее о том, как создать сайт писателя.</p> <p>Советы:</p> <p>Экономьте время редактора: сократите текст заявки до минимума. Если ему будет лень читать ваше письмо, то он, скорее всего, отложит его в сторону, а потом и вовсе про него забудет. Не присылайте заявку в виде приложенного файла — если об этом не просят специально. Используйте стандартные шрифты (Times New Roman, Arial, Courier) 12 размера черного цвета. Текст не форматируется по правой стороне. Между абзацами ставится двойной пробел.</p> <p>Междустрочный шаг — 1,5 интервала. Если вы распечатываете письмо, проследите, чтобы у него были большие поля. Они могут понадобиться для редакторских пометок.</p> <p>Тщательно проверьте текст заявки. Ошибки в рукописи еще более-менее простительны; ошибки в корреспонденции выглядят в высшей степени непрофессионально.</p> <p>Что НЕ следует упоминать в заявке</p> <p>• Цену на вашу рукопись. Также не стоит просить редактора выслать вам договор и задавать вопрос, сколько издательство заплатит вам за книгу. Если вашу рукопись примут в печать, вам все объяснят.<br />• Не спрашивайте, может ли редактор порекомендовать вам другое издательство, куда стоит обратиться. Это не его работа — пристраивать вашу рукопись.<br />• Не угрожайте отдать произведение в другие издательства.<br />• Не пишите, что думаете о вашем произведении вы сами, ваши друзья и родственники.<br />• Не пишите фраз типа «Я знаю, что вы обычно не публикуете эротические книги, но сейчас как раз назрел момент, чтобы попробовать».<br />• Не предлагайте переписать ваше произведение, если редактору что-либо в нем не понравится.<br />• Не пытайтесь льстить издательству и лично редактору.<br />• Не прикладывайте к письму свои фотографии и другие, не относящиеся к делу материалы. То же самое касается ненужных сведений о ваших хобби, семейном положении и т.п.<br />• Не спрашивайте редактора о направлениях деятельности издательства и о том, какие именно рукописи оно принимает. Это сразу демонстрирует, что человек писал «на деревню дедушке».<br />• Не сравнивайте свою книгу с произведениями классиков. Фраза «Мой роман — это новый “Тихий Дон”» не произведет на редактора впечатления. Он уже видел и нового «Капитана Врунгеля», и нового «Идиота».<br />• Не вставляйте в письмо зажигательных призывов вроде «Только сегодня у вас есть шанс заработать миллион на чудесных сказках обаятельной писательницы Натальи Неплюймухиной!»</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:04:23 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15540#p15540 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15538#p15538 <p><strong>Рукопись готова. Что дальше?</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина<br /><br /> </p> <p>Для того чтобы трезво оценить свои шансы на успех, писателю необходимо разобраться в том, как работает книжный рынок.</p> <p>Функции издателяьства заключаются в том, чтобы найти автора, умеющиего писать востребованные книги, подписать с ним контракт, подготовить рукопись к печати, отправить книгу в типографию, а потом передать тираж оптовикам на реализацию.</p> <p>Задача оптовика — аккумулировать на складе книги и перепродавать их розничным фирмам. В провинции в этой цепочке нередко появляется мелкий оптовик. Он закупает книги в большом городе, а потом сбывает лоточникам.</p> <p>Задача розничного продавца — выбрать из потока литературы те издания, на которые существует реальный спрос, и быстро продать их конечному потребителю.</p> <p>Выйдя из типографии, все книги начинают участвовать в гонке на скорость: какая из них быстрее продастся, та и становится победителем — то есть бестселлером.</p> <p>Место на книжных складах и в магазинах стоит дорого, поэтому книготорговцы не могут держать на полках невостребованный товар. Обычно книга тиражом в 5000 экземпляров расходится за два-три года. Если тираж лежит два года, его списывают в сток, то есть распродают по сниженным ценам (а иногда по себестоимости). Если продажи замирают, то весь неликвид отправляют либо на благотворительность, либо на уничтожение.</p> <p>Огромное количество выпущенных книг вообще не попадает в розничную сеть и сразу уходит в утиль — оптовики их не покупают. Книжных магазинов по стране мало, возить на периферию дорого, вкладываться в рекламу рискованно.</p> <p>В среднем издатели получает прибыль только с двух из десяти выпущенных книг. Три выходят в ноль, остальное — убытки. Издательства могут позволить себе производить книг больше, чем будет куплено. Те из них, кто держится на плаву достаточно продолжительное время, имеют как минимум один, а то и несколько проектов, которые приносят сверхприбыли, а все остальное играет роль своеобразного лотерейного билета: выиграет — хорошо, не выиграет — ну и ладно. С теми писателями, чьи произведения отправляются в утиль, больше не заключают контракты. Авторов-середнячков держат на мизерных гонорарах. Авторы бестселлеров зарабатывают чуть побольше. Авторы мега-бестселлеров получают то, к чему стремится вся пишущая братия — деньги, славу и портрет в энциклопедии.</p> <p>Издатели давно нашли недорогой, но эффективный способ борьбы за внимание покупателей: они выпускают книги не по отдельности, а сериями. У каждой серии есть свое название и фирменный дизайн, а все тексты в ней объединены общей темой. Это своего рода указатель для читателя: «Вы ищете что-нибудь из фантастики? Покупайте книги с такой-то обложкой. Интересует любовный роман? Тогда вам подойдет вот эта розовая прелесть».</p> <p>Серийное оформление — это единственная реклама, которую может получить начинающий автор; но даже это не гарантирует ему хорошие продажи. Во-первых, серия серии рознь: некоторые из них раскрученные, некоторые — не очень. Во-вторых, в каждой серии уже существует основной костяк писателей: понятное дело, что новичок будет им проигрывать в конкурентной борьбе. И даже если под вас создадут отдельную серию, это еще ни о чем не говорит. Ведь для того, чтобы купить книгу, читатель должен ее найти и заинтересоваться аннотацией либо получить рекомендацию от друзей или СМИ.</p> <p>А теперь попробуем представить, какова будет судьба книги молодого автора, вышедшей в обычной, не самой разрекламированной серии и не получившей никаких откликов в прессе. Оптовики, конечно, попробуют ее продать и внесут ее название в базу данных. В этой базе — несколько десятков тысяч наименований. Некоторые книжные магазины возьмут книгу на реализацию, но если автор — пока не звезда, его роман будет поставлен на дальнюю полку, корешком вперед. Продавец ничего не будет говорить о ней покупателям: у него ассортимент — пять тысяч наименований, и, скорее всего, он даже не запомнит, что данная книга есть в наличии. Зайдя в магазин, покупатель пройдет мимо стендов с Донцовой и Лукьяненко, полистает несколько случайных изданий, стоящих обложкой вперед, подойдет к тематическому стеллажу, на котором размещается пара сотен книг. Чтобы просмотреть их, ему потребуется час. Теперь прикинем, какова вероятность у нашей книги попасться ему на глаза.</p> <p>При такой системе продаж распродается только 3-5 тысяч экземпляров в стране, где проживает 143 миллиона человек, 23 % из которых (почти 33 миллиона) считают себя заядлыми книголюбами. И это не считая ближнего и дальнего зарубежья.</p> <p>Но ведь кое-кто пробивается в литературные звезды! Как у них это получается?</p> <p>Варианты могут быть следующими:</p> <p>• Вы пишете много однотипных произведений, которые находят определенный спрос, и ваше имя становится известным из-за количества. Если вы издаетесь в крупном издательстве, то, вполне вероятно, вас даже начнут продвигать. Более того, с вами могут договориться о присвоении вашего имени работам литературных негров — поток нужно гнать, так почему не взять помощников? В результате в год у вас может выходить чуть ли не по 25 книжек, ваша слава растет вместе с ассортиментом, а менее удачливые коллеги недоумевают: как это вам удается писать по роману за две недели?</p> <p>• У вас есть связи среди журналистов, популярных артистов, политиков и прочих представителей бомонда. Иногда достаточно, чтобы звезда первой величины упомянула книгу в интервью, и дальше дело пойдет как по маслу.</p> <p>• Вы двадцать лет бьетесь об стену и наконец пробиваете ее.</p> <p>• Вам выпадает один шанс на миллион, вас кто-то замечает и раскручивает потому, что ваша книга очень понравилась;</p> <p>• Вы берете судьбу в собственные руки и продвигаете себя сами.</p> <p>Конечно, никто не обещает, что это будет легко. Конечно, это потребует значительных трудозатрат, времени и изобретательности. Но если вы готовы учиться и работать над собой, все окупится сторицей.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 19:00:49 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15538#p15538 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15537#p15537 <p><strong>ОЧЕРК</strong></p> <p>Очерк — одна из разновидностей малой формы эпической литературы — рассказа, отличная от другой его формы, новеллы, отсутствием единого, острого и быстро разрешающегося конфликта и большей развитостью описательного изображения. Оба отличия зависят от особенностей проблематики очерка. Это полухудожественный полудокументальный жанр, в котором описываются реальные события и реальные люди.</p> <p>Очерк - это художественно-публицистический жанр, в котором сочетаются логико-рациональный и эмоционально-образный способы отражения действительности для решения определенных аспектов концепции человека или общественной жизни.</p> <p>Очерковая литература затрагивает не проблемы становления характера личности в её конфликтах с устоявшейся общественной средой, как это присуще новелле (и роману), а проблемы гражданского и нравственного состояния «среды» (воплощённого обычно в отдельных личностях) — проблемы «нравоописательные»; она обладает большим познавательным разнообразием. Очерковая литература обычно сочетает особенности художественной литературы и публицистики.</p> <p>В художественной литературе очерком называется одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы. Публицистический, в том числе документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.</p> <p>Основной признак очерка — писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах. Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Очеркист художественно воплощает в слове реальные исторические лица и события, составляя о них мнение на основании системного исследования объекта. Суждение достигается путем анализа, а заключение и вывод являются логическим его завершением. Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и композиционное его построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен. Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и прочего. В очерке гораздо большее значение, чем например в рассказе, имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.</p> <p>Словом, очерк - одновременно и документально-научное осмысление действительности, и эстетическое освоение мира. Не случайно же очерк сравнивают с художественными произведениями и даже с живописью, подчеркивая: если рассказ - живописная картина, то очерк – графический рисунок или эскиз к картине. Он как бы на грани между документом и обобщенным художественным образом. Если бы историки сегодня не имели других источников, кроме очерковой литературы, то и в этом случае они смогли бы верно представить себе минувшую жизнь: русский очерк содержит огромный художественно-познавательный материал, отражающий многие важные моменты развития страны на протяжении ряда десятилетий.</p> <p>В истории русской публицистики очерк известен с конца 18 века. И отличался он не только широтой охвата и тематическим многообразием, но и постановкой волнующих, актуальных проблем современности. Поэтому познавательная ценность русской очерковой литературы неотделима от ее активной роли в истории освободительного движения. На протяжении всей своей истории - от появления до современного развития - очерк стремился знакомить читателя с новыми, рождающимися формами жизни и ее повседневным ходом, пробуждать общественное мнение и формировать понимание права выдвигать и отстаивать передовые мысли, сочетая объективную оценку действительности с субъективным мнением, сравнениями и параллелями между ними. Только тогда, когда публицист проявляет себя как компетентный исследователь, тонкий аналитик, он может убедить читателя в верности своих оценок и суждений.</p> <p>ВИДЫ ОЧЕРКОВ:</p> <p>Портретный очерк.</p> <p>Портретный очерк разрабатывает определенный аспект концепции человека, раскрывает внутренний мир героя, социально-психологическую мотивацию его поступков, индивидуальное и типическое в характере. Очеркист ищет в реальной жизни такую личность, которая воплощала бы в себе основные типические черты своей социальной среды и одновременно отличалась своеобразием черт характера, оригинальностью мысли. И уже затем создает не фотографическое изображение, а художественно-публицистическое отображение индивидуального образа.</p> <p>Это не простая биографическая справка. Жизнь человека нельзя раскрыть в ее нравственной красоте, в богатстве ее творческого проявления, подменяя рассказ о ней изложением анкетных данных или описанием технологии труда героя. Чтобы портретный очерк занял целую газетную страницу, нужна такая личность, которая была бы очень значительной. Ведь журналист лишь в деталях, штрихами намечает портрет своего героя. Однако и менее, чем в 300-400 строк очеркист вряд ли уложится: относительный лаконизм жанра сочетается здесь с публицистической разработкой актуальной проблемы, анализом психологии героя.</p> <p>Проблемный очерк.</p> <p>Проблемный очерк включает в себя ряд подвидов: экономический, социологический, философский, экологический, судебный, полемический и другие. Здесь в роли публициста выступает специалист в определенной области. Предметом его исследования и художественно-публицистического отражения становится актуальная проблема, вставшая перед обществом в конкретный текущий момент. Это концептуальный авторский монолог, просвеченный индивидуальным видением человека и ситуации, в которой он действует.</p> <p>Очеркист-проблемник не просто разрабатывает тему с помощью эмоционально-образных выразительно-изобразительных средств, а создает образ ситуации. На первый план выходит уже не показ конкретной личности, а научно-публицистическое исследование проблемы. Роль автора здесь всегда активная, - он вступает в прямой разговор с читателем, свободно оперируя знаниями по истории вопроса, цифрами, статистическими данными.</p> <p>Такой вид очерка не частый гость на страницах газет. Создавая развернутый образ ситуации, он значительно объемнее проблемно-аналитических жанров - корреспонденции и статьи. Поэтому проблемный очерк - форма журнальной или даже книжной публицистики.</p> <p>Путевой очерк.</p> <p>Путевой очерк - один из самых старых видов. Его особенности заключаются в том, что объект изучения развертывается для автора постепенно. Действительно, путешествуя, публицист всматривается в людей, в ситуации, фиксирует факты и события, отражая их через призму индивидуальных наблюдений. В передаче личных впечатлений от возникающих перед глазами очеркиста форм жизни, обычаев, нравов, социальных контрастов и заключается специфика путевого очерка. В нем сочетаются элементы портретного и проблемного очерков.</p> <p>Это не случайно: сами истоки русского очерка следует искать именно здесь, в этом виде жанра. Обострение социальных противоречий в России 18 века поставило перед публицистами задачу показать панораму развивающихся событий. Новое отношение к действительности сочеталось с поиском новых форм ее отражения. Так появились &quot;Путешествие из Петербурга в Москву&quot; А.Н.Радищева и &quot;Письма русского путешественника&quot; Н.М.Карамзина.</p> <p>Нередко путевые очерки публикуются с продолжениями, создавая иллюзию совместного путешествия автора и читателей. Очеркист становится глазами своей аудитории, используя для этого репортажные приемы.</p> <p>Стилистическая языковая структура очерка полностью соответствует цели, поставленной автором, и виду очерка, избранному им для художественно-публицистического осмысления действительности. Краткость, лаконизм, умение в сжатой форме сказать о многом, создать многогранную картину - один из основных признаков высокого профессионального мастерства очеркиста.</p> <p>Особую роль в очерке играют пейзажи. Описание природы помогает раскрыть и обстановку, в которой происходит действие, и эмоционально-психологическое состояние героев очерка или самого очеркиста. В выявлении существенных признаков природных явлений, показе их взаимосвязи с главной идеей очерка, выразительных подробностей и детализации очеркист может достичь необычайной глубины проникновения в самую суть описываемого.</p> <p>Однако в практике начинающих журналистов глубина осмысления пережитого и увиденного часто подменяется однообразием тематики, иллюстративным скольжением по поверхности жизни, сухостью изложения мысли, бедностью лексического запаса, - очерком здесь называют всякое описание факта, события, человека. А яркая, образная манера повествования, острые индивидуальные речевые характеристики, метафоры, сравнения, гиперболы способствуют большей выразительности и художественно-публицистическому отображению действительности.</p> <p>Одним из эффективных методов построения очерка является ассоциативный способ изложения, типичным проявлением которого служат авторские размышления. Авторские ассоциации, как правило, углубляют образно-психологическую разработку основной идеи повествования.</p> <p>Очень важно, чтобы все ситуации, факты, события, ассоциации представляли единое целое, подчинялись единой цели - разработке темы, избранной очеркистом. Вместе с тем, только полностью изучив материал, факты, обстоятельства, людей, можно окончательно решить, какой поворот придать очерку, какую проблему выдвинуть в нем. Поэтому, работая над очерком, журналист фиксирует в своем блокноте и в памяти все: общие сведения, данные, цифры, имена и фамилии, должности, конкретные эпизоды, ситуации, раскрывающие человека в действии, чтобы потом суметь раскрыть характерное, поучительное, впечатляющее. Ведь композиция жанра требует непременного соединения, столкновения многих фактов, эпизодов, размышлений.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:51:48 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15537#p15537 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15532#p15532 <p><strong>АВТОРСКИЙ ЛИСТ</strong></p> <p>Итак, что же такое авторский лист, который просит использовать для подсчета объема вашей рукописи издатель?</p> <p>Авторский лист — (а. л.) это единица измерения объёма материала автора, либо переводчика, редактора или корректора.</p> <p>Для прозы авторский лист равен 40 000 печатных знаков (включая пробелы, знаки препинания, цифры т. п.). Примерным объемом авторского листа принято считать 22 страницы машинописного текста при условии емкости страницы 1800 знаков, либо Примерно 23 страницы формата А 4 машинописного текста, напечатанного 12 кг в 1,5 интервала. В электронных редакторах, например, Microsoft Word, есть удобный раздел &quot;статистика&quot;, где программа автоматически подсчитает вам количество знаков. В верстке обрезного формата 140 х 205 мм один авторский лист прозаического текста занимает примерно 25 страниц.</p> <p>Для поэзии авторский лист равен 700 строкам стихотворного текста.</p> <p>Для изображений - 3000 см&#178; иллюстративного материала (графиков, рисунков, таблиц).</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:46:42 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15532#p15532 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15531#p15531 <p>Программы для писателя</p> <p>Здесь я выложила основные программы и софт для писателя, которые могут помочь вам в работе с текстом и рифмой, их анализе и структурировании. Все эти программы распространяются создателями бесплатно, т.е. их свободное распространение разрешено. Если что-то не скачивается - пожалуйста, сообщите об этом по обратной связи.</p> <p>1. <strong>СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД</strong> - программа для автоматизации стилистической правки текстов. Свежий взгляд отыскивает в тексте места на предмет одной из самых распространенных стилистических погрешностей: расположенных близко по тексту фонетически и морфологически сходных слов, чей параллелизм никак не мотивирован (так называемая паронимия, или &quot;нечаянная тавтология&quot;).</p> <p>2. <strong>RHYMES</strong> - программа для поиска и подбора рифм на основе Грамматического словаря А.А. Зализняка, содержащего 100 тыс. слов (1.7 млн. словоформ). Очень проста в управлении - нужно всего лишь запустить программу, вписать в строку поиска нужное слово, нажать &quot;Enter&quot; и выбирать из списка необходимое слово. Основные возможности:<br />• Использование словарных баз различного наполнения (до 100 тыс. слов, 1.7 млн. словоформ).<br />• Сортировка списка рифм по алфавиту, качеству, части речи.<br />• Список рифм можно ограничить словами определенной части речи, ритмической длины, максимально возможным штрафом.<br />• Сохранение всего списка или избранных слов в текстовом файле.<br />• Вывод синонимов/антонимов к заданному слову. Словарная база построена на основе &quot;Словаря синонимов&quot; А.П.Евгеньевой.</p> <p>3. <strong>yWRITER5</strong> - программа &quot;литературная мастерская&quot;. yWriter позволит вам разбить вашу новеллу на главы и сцены в пределах главы. Вы можете переупорядочивать сцены и перетаскивать их между главами. Она подсчитает слова в сценах и главах, а встроенный редактор автоматически сохраняет вашу работу.<br />Как переключить на русский язык: после установки программы, запускаем ее и выбираем пункт в меню на верхней панели - &quot;Localise&quot;, далее жмем на вкладку &quot;Choose language&quot; , затем (если первый вариант русификации у вас обозначен кучей иероглифов), выбираем пункт &quot;COBECTb`s translate(ru)&quot;. Все! Теперь вы счастливый обладатель 30% русского интерфейса. =)</p> <p>4. <strong>yEDIT2</strong> - удобный заменитель стандартного &quot;Блокнота&quot;, позволяющий выставлять заранее предел количества слов в произведении. Очень важная функция для тех, кто пишет тексты на конкурсы или для журналов.</p> <p>5. <strong>SONAR3</strong> - программа, помогающая облегчить работу с издательствами и отследить прочие перемещения вашей рукописи по тернистому пути к печатным станкам. Кроме того, здесь можно вести собственный каталог издательств, снабжая его пометками кому какие произведения более по нраву и что и когда куда было отослано.</p> <p>6. <strong>CELTX</strong> - широкопрофильная программа, предназначенная не только для писателей-романистов, но и для сценаристов, драматургов, комиксописателей, мультипликаторов. В отличие от предыдущей мастерской, здесь реализована полноценная поддержка мультимедийного контента. То есть, вы сможете не только структурировать произведение, но так же добавлять видео, аудио и графические файлы, которые вам потребуются для работы над проектом. Например, можно снабдить всех ключевых персонажей найденными (или нарисованными) характерными иллюстрациями, добавить музыкальные композиции, ассоциирующиеся у вас с теми или иными сюжетными событиями.</p> <p>7.<strong> Any2FB2</strong> - программа для интерактивного конвертирования текстовых и html файлов в формат fb2 (FictionBook 2.0).</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:42:23 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15531#p15531 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15530#p15530 <p><strong>Как писать коммерческое предложение для нон-фикшен</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина</p> <p>Коммерческое предложение для публикации нон-фикшн обычно выглядит так:</p> <p>• Заявка, в которой приводятся основные сведения о книге и об авторе;<br />• Развернутый план, в котором необходимо показать структуру произведения и описать, чему посвящена каждая глава. Из плана должно быть понятно, какие идеи вы выдвигаете и каким образом приходите к своим выводам.<br />• Несколько первых глав. В качестве первых глав книги следует присылать именно первые главы — не введение, не обращение «От автора» и не куски из середины.<br /> • Маркетинговый план, в котором автор предлагает стратегию продвижения своего произведения.</p> <p>Первоначальный контакт с издательством начинается с телефонного звонка и/или отправки заявки по электронной почте; все остальное высылается позже — по просьбе редактора (если иное не указано на сайте издательства).</p> <p>Заявка на публикацию нон-фикшн</p> <p>Cамая лучшая заявка на публикацию нон-фикшн имеет такой смысл: «Я понимаю, в чем вы нуждаетесь, и могу вам это дать». Она строится по следующей схеме:</p> <p>• питч — чем интересна ваша книга (подробнее о том, как составляется питч);<br />• обозначение проблемы и оценка ее актуальности;<br />• указание на то, как ваша книга может помочь решить данную проблему;<br />• описание целевой аудитории;<br />• перечень конкурентов;<br />• технические данные: тема (жанр), тип издания (учебник, практическое пособие, энциклопедия и т.п.), количество авторских листов (1 а.л. = 40.000 знаков с пробелами), наличие иллюстраций и пр.;<br />• сведения об авторе (Ф.И.О. по паспорту, если есть псевдоним, он указывается в скобках);<br />• контактная информация (имейл, сайт, почтовый адрес, телефон, указание на разницу во времени с Москвой).</p> <p>Заявка может начинаться так:</p> <p>Добрый день, Лариса Ивановна!</p> <p>Позвольте предложить вашему издательству книгу для женщин, страдающих от физического и морального насилия в семье.</p> <p>Ежегодно в России от рук мужей погибает от 12 до 15 тысяч женщин; еще около 2 тысяч кончает жизнь самоубийством, не выдержав издевательств «любящего» супруга. Каждая третья женщина на себе испытала, что такое побои.</p> <p>В книге «Не будь жертвой» я описываю симптомы этой социальной болезни и привожу десять типов личности домашнего деспота. Для того, чтобы найти решение проблемы насилия в семье, необходимо разобраться в истинных ценностях и верованиях агрессивного мужчины. Именно этому и посвящена моя работа. Она окажет существенную помощь как самим жертвам домашнего насилия, так и профессиональным психологам.</p> <p>Необходимо акцентировать внимание на преимуществах, а не на особенностях книги. Приводите факты и статистические данные, которые доказывают ваши тезисы. Избегайте фраз вроде «моя книга предназначена для широкой аудитории». У каждого издания есть свой читатель: «Теорию государства и права» будут покупать студенты юридических вузов, «Инструкции по вышивке крестом» — рукодельницы, «Справочник писателя» — начинающие авторы.</p> <p>Обязательно укажите, кто является вашими потенциальными конкурентами, и чем ваше произведение отличается в лучшую сторону от их работ. Это покажет редактору, что вы всесторонне изучили предмет, и поможет ему определиться с коммерческими перспективами вашей книги.</p> <p>Предоставьте сведения об авторе: опишите ваш опыт работы в данной сфере, приведите список предыдущих публикаций и/или процитируйте рекомендации авторитетных в вашей области людей. Пишите о себе в третьем лице. Например, параграф, посвященный автору, может выглядеть так:</p> <p>Оксана Валерьевна Путан — повар с двадцатилетним стажем. За ее плечами работа в кафе, пекарнях, круизных теплоходах и приходских трапезных. Она прошла путь от младшего сотрудника кондитерского цеха до шеф-повара.</p> <p>Оксана является автором четырех кулинарных книг, вышедших в издательствах «Аркаим» и «Эксмо».</p> <p>Ей также принадлежит ряд тематических сайтов:</p> <p>• Рецепты блюд из кальмаров (<a href="http://kalmari.biz/" rel="nofollow" target="_blank">http://kalmari.biz/</a>),<br />• Рецепты блюд из горбуши (<a href="http://ryba-gorbusha.com/" rel="nofollow" target="_blank">http://ryba-gorbusha.com/</a>),<br />• Рецепты постных блюд (<a href="http://www.post-eda.com/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.post-eda.com/</a>),<br />• Креветка.ком — Журнал о приготовлении пищи (<a href="http://krevetka.com" rel="nofollow" target="_blank">http://krevetka.com</a>).</p> <p>Оксана ведет ряд кулинарных рубрик в газетах и журналах.</p> <p>АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ВАРИАНТЫ НАЧАЛА ЗАЯВКИ</p> <p>Вопрос</p> <p>Описание проекта можно начать с вопроса. Например, если редактор ведет серию книг для молодых мам, то его вполне может привлечь такое вступление:</p> <p>Почему малыш не спит по ночам? Специалисты придерживаются мнения, что...</p> <p>Цитата</p> <p>Если начало вашей книги звучит интригующе, можно процитировать первые несколько предложений.</p> <p>Василий Пупкин — человек-загадка. Его имя упоминается в бесчисленном множестве статей, его приводят в пример, о нем придумывают анекдоты. Книга, которую я хочу предлоижть вам, — это биография подлинного героя нашего времени.</p> <p>Идеальный автор</p> <p>Можно начать с объяснения, почему именно вы являетесь идеальным автором для раскрытия данной темы.</p> <p>Я — ветеран французского Иностранного легиона. Десять лет службы в разведке, три ордена и личная благодарность президента республики — вот мой послужной список. Я хочу рассказать о войне, о которой не принято говорить вслух, но которая имеет огромное значение...</p> <p>Маркетинговый план</p> <p>Вашей книге будет уделено значительно большее внимание в издательстве, если вы представите грамотно составленный маркетинговый план и покажете, что вы готовы прикладывать максимум усилий к раскрутке вашей книги.</p> <p>Маркетинговый план пишется по следующей схеме:</p> <p>1. Название книги, имя автора и его контактная информация.</p> <p>2. Цель. В этом пункте вы обозначаете каких результатов намерены добиться. Цель должна быть реалистичной: если вы написали книгу о редких болезнях тушканчиков, надеяться на тиражи в 100 тысяч все-таки не стоит.</p> <p>3. Целевая аудитория.</p> <p>4. Питч — краткое, на одно-два предложения, описание произведения. Оно потребуется для того, чтобы люди, работающие с вашей книгой (книготорговцы, журналисты и пр.), сразу поняли, о чем идет речь.</p> <p>5. Ответ на вопрос: почему вы написали вашу книгу?</p> <p>6. Мероприятия по продвижению вашей книги (см. раздел &quot;Как разрекламировать вашу книгу&quot;).</p> <p>7. «Зацепки» для книготорговцев и СМИ — это идеи и лозунги, которые помогут книготорговцам и журналистам выгодно подать вас и вашу книгу.</p> <p>8. Биография автора (в этом пункте указывается только то, что относится к делу).</p> <p>9. Перечень книг конкурентов.</p> <p>10. Перечень людей, которые помогут вам раскрутить книгу или напишут краткий отзыв на обложку. Если вы еще не завели таких знакомых — самое время их найти. В интернете можно отыскать специалистов во всех отраслях: ищите. Вспомните ваш предыдущий опыт работы со СМИ (имена, контакты) — кто может вам помочь?</p> <p>11. Подумайте об альтернативных способах распространения вашей книги — возможно, она будет хорошо продаваться в магазинах подарков, клубах собаководов или в фойе краеведческого музея.</p> <p>12. Перечислите «10 СМИ мечты»: в каких журналах, газетах, радио- и телепередачах вы хотели бы появиться? Подумайте, как этого можно достичь.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:33:40 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15530#p15530 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15527#p15527 <p><strong>Двадцать правил детективщика</strong></p> <p>Источник: Форум сайта издательства &quot;Эксмо&quot;</p> <p>1) Читатель должен иметь равные с сыщиком возможности для разгадки тайны преступления. Все ключи к разгадке должны быть ясно обозначены и описаны.</p> <p>2) Читателя нельзя умышленно обманывать или вводить в заблуждение, кроме как в тех случаях, когда его вместе с сыщиком по всем правилам честной игры обманывает преступник.</p> <p>3) В романе не должно быть любовной линии. Речь ведь идет о том, чтобы отдать преступника в руки правосудия, а не о том, чтобы соединить узами Гименея тоскующих влюбленных.</p> <p>4) Ни сам сыщик, ни кто-либо из официальных расследователей не должен оказаться преступником. Это равносильно откровенному обману – все равно как если бы нам подсунули блестящую медяшку вместо золотой монеты. Мошенничество есть мошенничество.</p> <p>5) Преступник должен быть обнаружен дедуктивным методом – с помощью логических умозаключений, а не благодаря случайности, совпадению или немотивированному признанию. Ведь, избирая этот последний путь, автор вполне сознательно направляет читателя по заведомо ложному следу, а когда тот возвращается с пустыми руками, преспокойно сообщает, что все это время разгадка лежала у него, автора, в кармане. Такой автор не лучше любителя примитивных розыгрышей.</p> <p>6) В детективном романе должен быть детектив, а детектив только тогда детектив, когда он выслеживает и расследует. Его задача состоит в том, чтобы собрать улики, которые послужат ключом к разгадке, и в конечном счете укажут на того, кто совершил это низкое преступление в первой главе. Детектив строит цепь своих рассуждений на основе анализа собранных улик, иначе он уподобляется нерадивому школьнику, который, не решив задачу, списывает ответ из конца задачника.</p> <p>7) Без трупов в детективном романе просто не обойтись, и чем натуралистичней труп, тем лучше. Только убийство делает роман достаточно интересным. Кто бы стал с волнением читать три сотни страниц, если бы речь шла о преступлении менее серьезном! В конце концов, читатель должен быть вознагражден за беспокойство и потраченную энергию.</p> <p>8) Тайна преступления должна быть раскрыта сугубо материалистическим путем. Совершенно недопустимы такие способы установления истины, как ворожба, спиритические сеансы, чтение чужих мыслей, гадание, и т.д., и т.п. У читателя есть какой-то шанс не уступить в сообразительности детективу, рассуждающему рационалистически, но, если он вынужден состязаться с духами потустороннего мира, он обречен на поражение ab initio</p> <p>9) Должен быть только один детектив, то бишь только один главный герой дедукции, лишь один deus ex machina. Мобилизовать для разгадки преступления умы троих, четверых или даже целого отряда сыщиков – значит не только рассеять читательское внимание и порвать прямую логическую нить, но и несправедливо поставить читателя в невыгодное положение. При наличии более чем одного детектива читатель не знает, с которым из них он состязается по части дедуктивных умозаключений. Это все равно что заставить читателя бежать наперегонки с эстафетной командой.</p> <p>10) Преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более-менее заметную роль, то есть такой персонаж, который знаком и интересен читателю.</p> <p>11) Автор не должен делать убийцей слугу. Это слишком легкое решение, избрать его – значит, уклониться от трудностей. Преступник должен быть человеком с определенным достоинством – таким, который обычно не навлекает на себя подозрений.</p> <p>12) Сколько бы ни совершилось в романе убийств, преступник должен быть только один. Конечно, преступник может иметь помощника или соучастника, но все бремя вины должно лежать на плечах одного человека. Надо предоставить читателю возможность сосредоточить весь пыл своего негодования на одной-единственной черной натуре.</p> <p>13) В истинно детективном романе неуместны тайные бандитские общества, всякие там каморры и мафии. Ведь захватывающее и по-настоящему красивое убийство будет непоправимо испорчено, если окажется, что вина ложится на целую преступную компанию. Разумеется, убийце в детективном романе следует дать надежду на спасение, но позволить ему прибегнуть к помощи тайного сообщества – это уже слишком. Ни один первоклассный, уважающий себя убийца не нуждается в подобном преимуществе.</p> <p>14) Способ убийства и средства раскрытия преступления должны отвечать критериям рациональности и научности. Иначе говоря, в детективный роман нельзя вводить псевдонаучные, гипотетические и чисто фантастические приспособления. Как только автор воспаряет, на манер Жюля Верна, в фантастические выси, он оказывается за пределами детективного жанра и резвится на неизведанных просторах жанра приключенческого.</p> <p>15) В любой момент разгадка должна быть очевидной – при условии, что читателю хватит проницательности разгадать ее. Под этим подразумевается следующее: если читатель, добравшись до объяснения того, как было совершено преступление, перечитает книгу, он увидит, что разгадка, так сказать, лежала на поверхности, то есть все улики в действительности указывали на виновника, и, будь он, читатель, так же сообразителен, как детектив, он сумел бы раскрыть тайну самостоятельно, задолго до последней главы. Нечего и говорить, что читатель сообразительный частенько именно так и раскрывает ее.</p> <p>16) В детективном романе неуместны длинные описания, литературные отступления и побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и воссоздание «атмосферы». Все эти вещи несущественны для повествования о преступлении и логическом его раскрытии. Они лишь задерживают действие и привносят элементы, не имеющие никакого отношения к главной цели, которая состоит в том, чтобы изложить задачу, проанализировать ее и довести до успешного решения. Разумеется, в роман следует ввести достаточно описаний и четко очерченных характеров, чтобы придать ему достоверность.</p> <p>17) Вина за совершение преступления не должна взваливаться на преступника-профессионала. Преступления, совершаемые взломщиками или бандитами, расследуются управлением полиции, а не писателем-детективщиком и блестящими сыщиками-любителями. По-настоящему захватывающее преступление – это преступление, совершенное столпом церкви или старой девой, известной благотворительницей.</p> <p>18) Преступление в детективном романе не должно оказаться на поверку самоубийством или несчастным случаем. Завершить одиссею выслеживания подобным спадом напряжения – значит, одурачить доверчивого и доброго читателя.</p> <p>19) Все преступления в детективных романах должны совершаться по личным мотивам. Международные заговоры и военная политика являются достоянием совершенно другого литературного жанра – например, романа шпионского или остросюжетного. Детективный же роман должен оставаться в уютных, «домашних» рамках. Он должен отражать повседневные переживания читателя и в известном смысле давать выход его собственным подавленным желаниям и эмоциям.</p> <p>20) И, наконец, последний пункт: перечень некоторых приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним – значит, расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии оригинальности.</p> <p>а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте преступления.</p> <p>б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать преступника и заставить выдать себя.</p> <p>в) Подделка отпечатков пальцев.</p> <p>г) Мнимое алиби, обеспеченное при помощи манекена.</p> <p>д) Собака, которая не лает и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был незнакомцем.</p> <p>е) Возложение под занавес вины за преступление на брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на подозреваемого, но ни в чем не повинного человека.</p> <p>ж) Шприц для подкожных инъекций и наркотик, подмешанный в вино.</p> <p>з) Совершение убийства в запертой комнате уже после того, как туда вломились полицейские.</p> <p>и) Установление вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной ассоциации.</p> <p>к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов разгаданная сыщиком.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:28:05 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15527#p15527 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15525#p15525 <p>Экзамен для тех, кто пишет в жанре фэнтези</p> <p>Автор: Дэвид Дж. Паркер<br />Дополнительные материалы собраны Самуилом Штоддардом</p> <p> &#160; </p> <p>Такое чувство, что, после как Дж. Р. Р. Толкиен и Льюис создали миры Средиземья и Нарнии, каждый уличный пустомеля решил, будто может создать собственное, великое и оригинальное произведение в жанре фэнтези. Беда только в том, что все эти &quot;великие и оригинальные&quot; творения на деле оказываются жалким подражанием. Честно скажем, нас от них уже настолько тошнит, что мы создали этот список кратких комментариев, который может быть служить для проведения экзаменов. Мы полагаем, что, если вам приспичило написать фэнтезийный роман, вначале следует пройти этот экзамен. Даже один единственный ответ &quot;да&quot; на любой из наших вопросов означает провал, и вы можете сразу отказываться от своей &quot;перспективной&quot; затеи. </p> <p>ЭКЗАМЕН</p> <p>1. На первых 50 страницах вашего произведения ничего важного не происходит?<br />2. Ваш главный герой - выходец из деревни, но родители его не известны?<br />3. Главный герой - наследник трона, но сам про это не подозревает?<br />4. Ваше творение повествует о молодом герое, который взрослеет, обретает невероятные способности и, наконец, побеждает супер-пупер плохого дядьку?<br />5. В вашем произведении рассказывается о походе на край света за древним артефактом, который спасет мир?<br />6. А как насчет того, кто способен этот самый мир погубить?<br />7. Сюжет вашей книги закручен вокруг древнего пророчества об &quot;Избранном&quot;, который спасет мир, а с ним и всех остальных, возглавив силы добра?<br />8. Есть в вашем произведении хоть один персонаж, существующий исключительно для того, чтобы неожиданно появляться и снабжать персонажей информацией?<br />9. Один из ваших персонажей на самом деле замаскировавшийся бог?<br />10. Главный, злобный, супер-пупер плохой дядька в тайне является отцом главного героя?<br />11. Вашим миром правит добродушный король, которого водит за нос злобный колдун?<br />12. Фраза &quot;забывчивый маг&quot; описывает хотя бы одного из персонажей вашего романа?<br />13. А как насчет &quot;могучего, но туповатого и добродушного воителя&quot;?<br />14. А нет ли там &quot;мудрого, загадочного волшебника, отказывающегося полностью посветить персонажей в план действий, в виду каких-то собственных, загадочных причин&quot;?<br />15. Женщины в вашем произведении проводят уйму времени в тревогах о своем внешнем облике, особенно когда рядом появляется мужчина?<br />16. Хотя бы одна женщина введена в роман только затем, чтобы ее вначале похитили, а потом спасали?<br />17. Хотя бы одна женщина существует в тексте только для того, чтобы представлять идеалы феминизма?<br />18. Подходят ли хоть к одной женщине в книге слова: &quot;неуклюжая кухонная девка, куда лучше управляющаяся со сковородой, чем с мечом&quot;?<br />19. А слова &quot;бесстрашная воительница, которой куда больше подходит меч, чем сковорода&quot;?<br />20. Можно ли хоть одного персонажа в вашей книге описать как &quot;сурового дварфа&quot;?<br />21. А что скажете о полуэльфе, разрывающимся между свой человеческой и эльфийской кровью?<br />22. А не сделали ли вы эльфа и дварфа неразлучными друзьями, просто в качестве оригинального хода?<br />23. Все персонажи, ростом менее полутора метров, существуют только для комических ролей?<br />24. Вы уверены, что корабли служат только для двух дел: рыбалки и разбоя?<br />25. Вам не ведомо, когда начали использовать сеновязалку?<br />26. На нарисованной вами для романа карте существуют такие места, как &quot;Выжженные Земли&quot;, &quot;Лес Ужаса&quot;, &quot;Пустыня Отчаяния&quot;, или что хоть что-нибудь, содержащее слово &quot;Погибель&quot;?<br />27. Пролог вашего произведения невозможно понять, пока не прочитаешь всю книгу... а может быть и потом - не очень?<br />28. Это первая книга в запланированной трилогии?<br />29. А что насчет пяти- и десятилогий?<br />30. Ваше произведение толще, чем нью-йоркская телефонная книга?<br />31. В предыдущей книге ровным счетом ничего не происходит, но вы объясняете это тем, что до развязки вас отделяет еще много книг?<br />32. Вы уже пишите приквелы к еще даже не начатым книжным сериям?<br />33. Вас зовут Роберт Джордан, и чтобы добраться до этого пункта вы брехали как шелудивый пес?<br />34. История основана на приключении, которое вы отыгрывали в денжене?<br />35. В вашем произведении есть персонажи, перенесенные в сказочный мир из реального?<br />36. Хотя бы у одного из ваших главных героев в имени есть апостроф?<br />37. Хотя бы у одного из основных персонажей имя заметно длинее трех слогов?<br />38. Вам не кажется странным, что описывая двух персонажей из одной маленькой, изолированной деревушки, вы одного называете &quot;Тим Умбер&quot;, а второго - &quot;Белтузалантал аль'Гринскок&quot;?<br />39. В вашем мире обитают орки, эльфы, дварфы и полурослики?<br />40. А &quot;оркены&quot; или &quot;дварровфы&quot;?<br />41. Названию одной из ваших рас предшествует префикс &quot;полу-&quot;?<br />42. В одной из частей вашего произведения персонажи срезают путь, спускаясь в древние шахты дварфов?<br />43. Вы описываете батальные сцены после того, как разыграете их в своей любимой RPG?<br />44. Вы сделали описание всех своих основных персонажей, ориентируясь на параметры в своей любимой RPG?<br />45. Вы пишите эту книгу по заказу от компании &quot;Wizards of the Coast&quot;?<br />46. Трактиры в вашем произведении существуют только для того, чтобы персонажам было где подраться?<br />47. Вам кажется, что вам все известно о феодализме, но самом деле это совсем не так?<br />48. Персонажи большую часть времени заняты тем, что путешествуют туда-сюда-обратно?<br />49. Один из ваших персонажей может рассказать остальным что-то, что поможет им в их путешествии, но не станет этого делать, поскольку не хочет, чтобы они загубили план?<br />50. Ваши волшебники произносят заклятия, в которых безошибочно угадываются &quot;fireball&quot; или &quot;lightning bolt&quot;?<br />51. Вы хотя бы раз используете в своем произведении термин &quot;мана&quot;?<br />52. Вы пользуетесь термином &quot;чешуйчатая кольчуга&quot;?<br />53. И, да помоги вам Небеса, неужели вы использовали термин &quot;единицы жизни|hit points&quot;?<br />54. Вам не известно, сколько весят золотые монеты?<br />55. Вы уверены, что лошадь может целый день напролет скакать галопом?<br />56. В вашем произведении кто-нибудь: вначале два часа кряду рубится с врагами, облачившись в пластинчатый доспех, затем скачет на лошади еще четыре часа, после чего у него хватает сил учтиво соблазнить на постельные утехи похотливую официантку?<br />57. У вашего персонажа есть волшебный топор, молот, копье или еще какое-либо оружие, возвращающееся к нему после того, как он его метнет?<br />58. В вашей книге кого-нибудь протыкают насквозь ятаганом?<br />59. Кого-нибудь в вашей книге протыкают насквозь, несмотря на то, что он облачен в пластинчатую броню?<br />60. Вы уверены, что все мечи весят не менее пяти килограмм?<br />61. Ваш герой влюбляется в неприступную прекрасную даму, которую, в конце концов, берет-таки приступом?<br />62. Большая часть шуток в вашем произведении основана на игре слов?<br />63. Ваш герой способен выдержать множество ударов фэнтезийным аналогом десяти килограммовой кувалды, но, по-прежнему, боится хрупкой девушки с ножиком?<br />64. Вы в самом деле уверены, что человеку, чтобы издохнуть, как правило требуется больше одной стрелы в грудь?<br />65. Вы не имеете представления о том, что тушеное мясо готовится несколько часов, и что его нельзя называть &quot;не бог весть что, но в дороге сойдет&quot;?<br />66. В вашем произведении встречаются кочевые варвары, обитающие в тундре и глушащие один бочонок медовухи за другим?<br />67. Вы уверены, что &quot;медовуха&quot; - это просто такое забавное название для пива?<br />68. В вашем произведении множество различных рас, каждая из которых обладает в точности 1 государством, 1 правителем, 1 религией?<br />69. Наиболее дисциплинированное и многочисленное объединение людей в вашем мире - воровская гильдия?<br />70. Главный злодей казнит верных слуг за мельчайшие проступки?<br />71. Вы повествуете о воинах, которые постоянно лезут в драку, но таскают повсюду за собой барда, который совсем не умеет сражаться, зато классно играет на лютне?<br />72. &quot;Обычный&quot; - это официальный язык в вашем мире?<br />73. Все окрестности в вашем произведении напичканы гробницами и склепами, которые ломятся от всевозможных магических артефактов и которые никому не пришло в голову разграбить за прошедшие несколько сотен лет?<br />74. Ваше произведение всего-лишь краткий пересказ &quot;Властелина колец&quot;?<br />75. А теперь перечитайте эти пункты еще раз и отвечайте честно!!!</p> <p>перевод: nail_helgi<br />оригинал тут: <a href="http://www.rinkworks.com/fnovel/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.rinkworks.com/fnovel/</a></p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:25:40 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15525#p15525 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15524#p15524 <p><strong>Точка зрения персонажа</strong></p> <p>Автор: Рина Грант </p> <p>В русской литературе вопрос &quot;точки зрения&quot; (то есть, чьими глазами мы &quot;смотрим&quot; на происходящее в книге), почему-то считается сугубо теоретическим. Мол, сначала автор напишет, как Бог на душу положит, а потом придет литературовед и проанализирует, что за точки зрения в своем произведении автор интуитивно использовал. Самого же автора никто, похоже, не учит, как выгодно и с умом применять различные виды точек зрения на благо произведению.</p> <p>Но в мировой писательской практике совсем другая картина. Овладение письмом в различных точках зрения считается одним из самых первых и основных навыков писателя. Этому учат в пятых классах школ при написании сочинений.</p> <p>Конечно, великое множество выдающихся писателей писали и пишут интуитивно, не считаясь с правилами. Но мне кажется, чтобы блестяще нарушать правила, нужно их сначала изучить. &quot;Точка зрения&quot; — это и есть одно из таких обязательных писательских правил.</p> <p>Примечание. Я стараюсь пользоваться терминологией, введенной Б.А.Успенским в &quot;Поэтике композиции&quot;. Это, кажется, чуть ли ни единственное сочинение в русском литературоведении, которое впервые подняло вопрос точки зрения. Однако некоторые исследователи в своих статьях используют и переводы английских терминов (которые мне кажутся более образными, чем термины Успенского), так что их я тоже буду упоминать по ходу.</p> <p>Примерно до начала 20-го века в литературе существовало только две точки зрения, с которых могло вестись повествование.</p> <p>1. Так называемая &quot;точка зрения всезнающего автора&quot; (Успенский ее называет &quot;нулевой&quot;). То есть автор знает все события романа, видит всё, что творится в мыслях и душах у героев, и обо всем без утайки докладывает читателю. Например:</p> <p>«Виктор пришел в отчаяние.<br />— Ну ты и дура, Машка!<br />Машке ужасно хотелось заплакать, но она терпела.<br />— Сам дурак».</p> <p>Тут автор влезает в голову обоим героям и описывает, что оба чувствуют и думают: Виктор приходит в отчаяние, Машке хочется плакать.</p> <p>Автор может даже подсказать, что произойдет дальше: «Ах, если бы Машка знала, что эта ничтожная встреча перевернет всю ее жизнь!». Он показывает нам события произведения опосредованно, через призму собственного восприятия, а читатель как бы слушает автора-рассказчика, докладывающего обо всех событиях и эмоциях.</p> <p>Естественно, эта точка зрения имеет много плюсов, но ее главный минус — читатель лишен возможности сопереживать персонажу напрямую: он не может сам влезть им в души.</p> <p>2. Вторая точка зрения — Повествование от первого лица. С этим тоже всё ясно: автор рассказывает о том, что якобы произошло с ним самим. В текстах такого рода уже появляются ограничения: автор не может рассказывать о событиях, о которых он по сюжету ничего не должен знать. Он в принципе не может влезать в головы другим персонажам и описывать, что они чувствуют и думают. Хотя и тут возможны фокусы типа &quot;ах, знал бы я тогда, что...&quot; Несмотря на ограничение свободы автора, читателю легче сопереживать повествованию от первого лица, так как он невольно ассоциирует себя с главным героем.</p> <p>С развитием литературы в конце 19-го — начало 20-го века авторы стали осваивать более интимный, &quot;человеческий&quot; подход к читателю. Оказалось, что и в третьем лице можно писать от имени персонажа, а не от имени автора. Так сложилась третья точка зрения:</p> <p>3. Третье лицо ограниченное (Успенский называет ее &quot;внутренней точкой зрения&quot;, потому что всё происходящее описывается как бы глазами конкретного персонажа). Этот тип точки зрения доминирует в современной литературе, но он же является и самым сложным. Овладение ограниченной точкой зрения требует большой практики и умения включать в текст только то, что видит, думает и ощущает данный герой. Ведя свой рассказ от третьего ограниченного лица, автор должен соблюдать следующие правила:</p> <p>1) показывать события через менталитет данного персонажа (образовательный уровень, воспитание, убеждения и предрассудки, стиль речи и т.п.)</p> <p>Всё, что автор хочет сказать о герое, следует вложить в его (героя) собственные слова, мысли и поведение, или же передать это через отношение к нему других персонажей (например, посредством диалога). Если, например, герой — негодяй, автор не имеет права «взять микрофон» и намекнуть читателю, что не разделяет взглядов этого мерзавца. Единственный выход — отобразить действия героя так, что читатель сам возненавидит этого гада, без излишних намеков со стороны автора.</p> <p>Стиль повествования имеет тут огромное значение! Если точка зрения в произведении принадлежит полуграмотному бомжу, произведение должно писаться слогом полуграмотного бомжа. С умом отредактированным, естественно. То есть те слова, понятия, предметы, которые прекрасно известны автору, но с которыми данный бомж не знаком, из текста исключаются автоматом.</p> <p>Хорошее упражнение-зарисовка: набросайте описание комнаты или квартиры. А затем перепишите описание несколько раз, с позиции разных людей и их голосом (но от третьего лица!). Многодетная мать заметит, что нигде не валяются игрушки. Педанта поразит невытертая пыль. Электрик не заметит пыли, но отметит плохую проводку. Ученый не заметит проводки и бросится сразу к книгам. Всё разным языком, четыре человека — четыре менталитета, четыре разные комнаты.</p> <p>2) Внутренних точек зрения в произведении может быть и несколько: события могут описываться вперебивку глазами нескольких персонажей, которые в данном случае называются фокальными персонажами. Но и тут есть некоторые правила:</p> <p>Чем короче произведение, тем меньше должно быть фокальных персонажей. В современном коротком рассказе — только одна точка зрения, только один фокальный персонаж. В большом рассказе может быть две точки зрения, в повести — две и более, в романе — как правило, четыре-восемь (хотя бывает, что на роман приходится всего одна точка зрения).</p> <p>Нельзя резко менять точку зрения в монолитном «куске текста». Метания из головы одного фокального персонажа в другую без конкретной авторской задачи называются &quot;прыганьем по головам&quot;. В одном абзаце мы переживаем происходящее с одним героем, в другом вдруг попадаем в голову его противника и узнаем, что тот чувствует и думает... это игра в поддавки с читателем. Одна сцена — один фокальный персонаж. Его глазами мы и должны смотреть на происходящие события.</p> <p>Чтобы внутри сцены переносить точку зрения с одного персонажа на другого, нужна очень веская причина, и при таком переносе необходимо всегда следить, чтобы читателю было ясно, чьими именно глазами мы смотрим на события.</p> <p>3) Поскольку всё происходящее пропускается через восприятие конкретного персонажа и описывается его &quot;голосом&quot;, всё, что не попадает в эти рамки, должно опускаться. Иначе возникает так называемый &quot;глюк&quot; ограниченной точки зрения. Например (из одного любительского рассказа):</p> <p>«Кэт сидела на диване и горько плакала. Сволочи! Какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет... Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».</p> <p>Редактор зарубил этот рассказ с первых же слов, с приговором: «Глюк точки зрения». Где же он? А вот:</p> <p>Начало хорошее, нейтральное: «Кэт сидела на диване и горько плакала». Читатель еще не знает, в какой точке зрения пойдет повествование, и готов настроиться на любую. Вот она: «Сволочи! какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет...»</p> <p>Всё ясно — мы смотрим на мир глазами Кэт: это ее чувства, ее мысли, но вдруг — бэмс! — «Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».</p> <p>Глазами Кэт, говорите вы? А Кэт что, знает, что у нее глаза красные? Что хотите делайте, но она не может воспринимать в данный момент свое платье как &quot;розовое в горошек&quot;: она ревет и страдает, куда ей о платье думать? Это автор-всезнайка высунул голову и зачем-то описал глаза и платье героини, хотя читатели сами бы всё в уме дорисовали. В результате получается прокол точки зрения.</p> <p>Подобные проколы всегда получаются, когда фокальный персонаж говорит, знает или ощущает то, чего не может ни знать, ни говорить. И отсюда еще одно важное правило:</p> <p>4) При работе с ограниченной точкой зрения третьего лица настоятельно рекомендуется опускать глаголы чувственного восприятия и мыследеятельности: подумал, увидел, услышал, ощутил и т.п. Почему? Потому что читатель и так &quot;сидит&quot; в голове данного персонажа. Читателю и так понятно, что это именно персонаж увидел или подумал ту или иную вещь. Употребление этих глаголов как бы отстраняет читателя, напоминая, что между ним и героем стоит автор . Подобная точка зрения называется &quot;фильтрованной&quot; (пропущенной через голову автора). В качестве примера приведу два абзаца:</p> <p>С глаголами чувственного восприятия:</p> <p>«Такой клинок королю под стать», — подумал Зигфрид. Он протянул руку и погладил сталь. Она была на ощупь скользкая, лезвие неощутимое. Зигфрид почувствовал, как под кожей у него забегали мурашки».</p> <p>А теперь сравним тот же самый текст, написанный с так называемой глубокой позиции (автор не встревает со своими ремарками и только передает состояние персонажа):</p> <p>«Такой клинок королю под стать! Зигфрид протянул руку и погладил сталь. Скользкая, лезвие неощутимое. Под кожей у него забегали мурашки».</p> <p>Вот еще примеры:</p> <p>Фильтровано: &quot;Виктор выглянул в окно и увидел, что в песочнице копошилась девочка&quot;.<br />Напрямую: &quot;Виктор выглянул в окно. В песочнице копошилась девочка&quot;.</p> <p>Фильтровано: &quot;В воцарившейся тишине Таня услышала, как вдалеке о чем-то пел соловей&quot;.<br />Напрямую: &quot;Воцарилась тишина — только вдалеке о чем-то пел соловей.&quot;</p> <p>Наверное, нет смысла добавлять, что &quot;глубокая позиция&quot; гораздо живее фильтрованной и как бы переносит читателя в произведение, заставляет его сопереживать. Одним словом, все &quot;подумал, увидел, ощутил&quot; лучше опускать.</p> <p>Стоит, пожалуй, упомянуть и об остальных, менее употребительных, точках зрения:</p> <p>4. От второго лица. &quot;Вы входите в трамвай... навстречу вам поднимается прекрасная девушка...&quot; Подобная точка зрения встречается редко, но, если все сделать с умом, то может получится очень красивый текст. Подобная манера изложения в основном применяется в туристической литературе.</p> <p>5. Третье лицо объективное или &quot;бихевиористское повествование&quot; (Успенский называет эту точку зрения &quot;внешней&quot;). При таком роде повествования автор описывает только внешние признаки поведения героев. Все мысли и чувства остаются за кадром. Он улыбнулся, она опустилась на стул — своего рода кинофильм. Читателю показывают картинку и предоставляют самому делать выводы: кто что почувствовал или подумал. Опять же, если применять с умом, дает сильный эффект.</p> <p>Полезная литература:</p> <p>Б.А. Успенский. &quot;Поэтика композиции&quot;. М., 1972; переизд. в книге: Б.А. Успенский. &quot;Избранные труды&quot;. т. 1. М., 1994, 1996;</p> <p>О проблемах поэтики рассказа М. А. Булгакова &quot;Звездная сыпь&quot;: Истинное и ложное знание&#160; (часть о &quot;Мастере и Маргарите&quot; — отличный пример манипуляции точками зрения!)</p> <p>Творчество Генри Джэймса в контексте культурологии</p> <p>Опыт стилистического анализа прозы Пушкина (Пушкин один из первых в мировой лит-ре применил ограниченную точку зрения)</p> <p>Повествование</p> <p>Напоследок советую перечитать &quot;Раковый корпус&quot; Солженицына и понаблюдать, как именно он применяет множественные ограниченные точки зрения и работает с несколькими фокальными персонажами.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:23:48 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15524#p15524 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15521#p15521 <p><strong>Кризис и кульминация</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина<br /><br /> </p> <p>Если вы пишете жанровую литературу, следите за тем, чтобы кризис соответствовал избранному вами жанру. В мейнстриме основной конфликт может проистекать между главной героиней и ее возлюбленным, а кризис приходиться на вторжение вражеской армии. В дамском романе история всегда играет роль фона, а точка наивысшего накала возникает, когда персонажи перестают верить в возможность счастья.</p> <p>Но и в том, и в другом случае кризис существенно ухудшает ситуацию главного героя и сподвигает его на действия: он старается избавиться от опасности и/или получить желаемое.</p> <p>Читатель должен уважать героя и сопереживать ему, и эти чувства расцветают как раз в момент кризиса и кульминации — но при соблюдении следующих условий:</p> <p>• Герой сталкивается с достаточно серьезными проблемами. «Примеряя» их на себя, читатель невольно ужасается.</p> <p>• Читатель восхищается поведением героя. Он отождествляет себя с персонажем, и ему нравится, что «он такой умный» (благородный, очаровательный и т.п.).</p> <p>• Читатель понимает мотивы антагониста, но при этом не разделяет его убеждения и не поддерживает его идеологию.</p> <p>Никогда не ставьте героя в глупую ситуацию в кульминационный момент. Всем, наверное, знакомо чувство неловкости, когда персонаж книги или фильма ведет себя так, что хочется закрыть глаза — лишь бы не быть свидетелем позора. Стыд за увиденное или прочитанное — это не та эмоция, которую стоит вызывать в людях.</p> <p>В качестве примеров кульминации можно вспомнить следующие сцены из классических произведений:</p> <p>• А. Пушкин, «Евгений Онегин»: Татьяна объявляет Онегину, что она «другому отдана и будет век ему верна».</p> <p>• М. Митчелл, «Унесенные ветром»: Скарлетт застрелила мародера.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:19:30 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15521#p15521 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15519#p15519 <p><strong>Композиция и сюжет</strong></p> <p>Автор: Эльвира Барякина<br /><br /></p> <p>Человеческая жизнь — это цепь событий, в которой причины и следствия не всегда ясны. В литературном произведении все логически связано: одно вытекает из другого; все лишнее, не имеющее отношения к действию, отсекается.</p> <p>Логическая последовательность действий героев — это и есть сюжет произведения.</p> <p>Теперь определимся с элементами сюжета.</p> <p>Экспозиция — время, место действия, состав и взаимоотношения персонажей. Если экспозиция помещается в начале произведения, она называется прямой, если в середине — задержанной.</p> <p>Предзнаменование — намеки, которые предвещают дальнейшее развитие сюжета.<br />Завязка — событие, которое провоцирует развитие конфликта.</p> <p>Конфликт — противостояние героев чему- или кому-либо. Это основа произведения: нет конфликта — не о чем рассказывать. Виды конфликтов:</p> <p>- человек (очеловеченный персонаж) против человека (очеловеченного персонажа);<br />- человек против природы (обстоятельств);<br />- человек против общества;<br />- человек против техники;<br />- человек против сверхъестественного;<br />- человек против самого себя.</p> <p>Нарастающее действие — череда событий, которая берет начало от конфликта. Действие нарастает и достигает пика в точке кульминации.</p> <p>Кризис — конфликт достигает пика. Противоборствующие стороны встречаются лицом к лицу. Кризис имеет место либо непосредственно перед кульминацией, либо одновременно с ней.</p> <p>Кульминация является результатом кризиса. Зачастую это самый интересный и значительный момент в произведении. Герой либо ломается, либо сжимает зубы и готовится идти до конца.</p> <p>Нисходящее действие — череда событий или действий героев, ведущая к развязке.</p> <p>Развязка — конфликт разрешается: герой либо добивается поставленной цели, либо остается ни с чем, либо гибнет.</p> <p>Почему важно знать основы построения сюжета? Потому что за века существования литературы человечество выработало определенную схему воздействия рассказа на психику. Если рассказ не вписывается в нее — он кажется вялым и нелогичным.</p> <p>В сложных произведениях со многими сюжетными линиями все вышеперечисленные элементы могут появляться неоднократно; более того, ключевые сцены романа подчиняются все тем же законам построения сюжета: вспомним описание Бородинской битвы в «Войне и мире».</p> <p>Переходы от завязки к конфликту и к его разрешению должны быть правдоподобны. Нельзя, например, отправлять героя-лентяя в путешествие только потому, что вам этого хочется. У любого персонажа должна быть серьезная причина поступать так или иначе. Если Иванушка-дурачок садится на коня, пусть им движет сильная эмоция: любовь, страх, жажда мести и т.п. Логика и здравый смысл необходимы в каждой сцене: если герой романа — идиот, он, конечно, может отправиться в лес, кишащий ядовитыми драконами. Но если он разумный человек, он не будет туда соваться, не имея серьезной причины.</p> <p>Развязка — это результат действий персонажей и никак иначе. В античных пьесах все проблемы могло разрешить божество, спущенное на сцену на веревочках. С тех пор нелепый финал, когда все конфликты устраняются мановением жезла колдуна, ангела или начальника, называется «бог из машины». То, что подходило древним, только раздражает современников.</p> <p>Читатель ощущает себя обманутым, если героям «просто везет»: например, дамочка находит чемодан с деньгами как раз тогда, когда ей надо выплатить проценты по кредиту. Читатель уважает только тех героев, которые заслужили этого — то есть сделали что-то достойное.</p> <p>Сюжетные архетипы</p> <p>Всемирная литература выработала определенные сюжетные архетипы, которые повторяются из произведения в произведение на протяжении веков. Их можно подразделить на следующие категории:</p> <p>• Путешествие — герои отправляются в путь, чтобы найти что-либо или кого-либо. Другой вариант — возвращение домой. Путешественники встречаются с необычными людьми и попадают в необычные ситуации. Пример: «Властелин колец» Дж. Р.Р. Толкиена.</p> <p>• Преследование — герой либо ловит кого-то, либо сам скрывается от погони. Пример: «Преступление и наказание» Ф. Достоевского.</p> <p>• Спасение — герой должен быть жертвой, зачастую несправедливо наказанной. Самостоятельно или с помощью друзей он выпутывается из тяжелой ситуации. Пример: «Рита Хейворт, или Побег из Шоушенка» С. Кинга.</p> <p>• Месть — герой пострадал от злодеев и теперь жаждет их наказать. Основной мотив: восстановление справедливости. Пример: «Граф Монте-Кристо» А. Дюма.</p> <p>• Загадка — читателю предлагается ребус, отгадка которого лежит на поверхности. Этот сюжетный архетип используется, в первую очередь, в детективах. Пример — «Код да Винчи» Д. Брауна.</p> <p>• Противостояние. Ключевой момент — противостояние двух сил: либо равных друг другу, либо находящихся в разных весовых категориях. Пример: «Завтра была война» Б. Васильева.</p> <p>• Взросление — герой-ребенок растет и познает жизнь. Пример: «Приключения Тома Сойера» М. Твена.</p> <p>• Искушение — конфликт основан на эмоциях героя. Он понимает, что идет к гибели, но не в силах противостоять своим желаниям. Пример: «Лолита» В. Набокова.</p> <p>• Преображение — герой меняется в лучшую сторону в результате обретения любви, веры, новой идеологии и т.п. Пример: «Воскресение» Л. Толстого.</p> <p>• Любовь — герои встречаются, влюбляются и, преодолев все препятствия, соединяют сердца (альтернативные варианты: теряют друг друга, один или оба главных героя гибнут). Пример: «Графиня де Монсоро» А. Дюма.</p> <p>• Жертвенность — герой жертвует всем ради высоких идеалов или счастья близких. Пример: «Русалочка» Г.-Х. Андерсена.</p> <p>• Разложение — герой постепенно деградирует. Пример: «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда.</p> <p>• Открытие — человек познает истину о себе или окружающем мире. Пример: «Собачье сердце» М. Булгакова.</p> <p>• Из грязи в князи или Из князей в грязь — история возвышения или падения человека. Пример: «Похождения Невзорова или Ибикус» А. Толстого.</p> <p>В рамках вышеупомянутых архетипов написано подавляющее большинство литературных произведений. В некоторых романах может переплетаться несколько архетипов: например, в «Войне и мире» Л. Толстого мы видим и любовь, и жертвенность, и преображение, и противостояние, и взросление.</p> <p>Несмотря на то, что любое художественное произведение так или иначе вписывается в архетип, автору надо быть особенно осторожным со штампами, то есть поворотами сюжета, которые неоднократно использовались в литературе и кино. С одной стороны, штамп (если речь не идет о пародии) — это практически всегда признак непрофессионализма: у автора не хватает фантазии придумать что-то свое. С другой стороны, штамп — это элемент проверенного временем мифа. Речь идет о своеобразной «короткой дороге» к сердцу читателя: знакомые с детства сюжеты автоматически вызывают нужные эмоции.</p> <p>Если мы пишем интеллектуальную прозу или мейнстрим, мы стараемся вообще избегать штампов; если пишем жанровую литературу — используем штампы по минимуму.</p> <p>Наиболее распространенные сюжетные штампы</p> <p>• Небесное создание попадает на землю и влюбляется в смертного/смертную. Альтернативный вариант: представитель более развитой цивилизации влюбляется в девушку-туземку.</p> <p>• Все гоняются за каким-нибудь военным секретом или волшебной лопатой, которой загребают деньги. Штуковина может изменить ход истории.</p> <p>• Главный герой переносится в параллельный мир и там становится богом, королем, богатырем или волшебником.</p> <p>• Апокалипсис наступил, люди живут в подземельях и воюют с мутантами.</p> <p>• Руссая девушка выходит замуж за иностранца. Знакомство, мытарства по посольствам и долгожданная любовь — все основано на подлинных событиях.</p> <p>• Герою предлагают взяться за дело (раскрыть преступление, отправиться в путешествие и т.п.), он поначалу отказывается, но потом, поразмыслив, соглашается.</p> <p>• Герой мстит за погибших родителей.</p> <p>• Герой или героиня влюбляется в злодея/злодейку, хотя понимает, что это может стоить жизни.</p> <p>• Герой отправляется за советом к мудрецу, и тот решает его проблемы.</p> <p>• Герой не только справляется с врагами, но получает любовь и полцарства впридачу.</p> <p>• Решающий поединок героя со злодеем.</p> <p>• Герой на краю гибели, но тут появляется верный друг и спасает его.</p> <p>• Сцена «пожалуйста, не умирай» с последующим оживлением.</p> <p>• Масштабные злодеяния и спасения: антагонист мечтает погубить вселенную, герой ее спасает.</p> <p>• Герой тайно проникает в логово злодея и узнает важные сведения.</p> <p>• В ответственный момент лучший друг предает главного героя.</p> mybb@mybb.ru (Николь) Tue, 17 Apr 2012 18:15:21 +0400 https://pozitif.fludilka.su/viewtopic.php?pid=15519#p15519